清代晚期至民國早期，在景德鎮(zhèn)出現了一種釉上彩繪瓷——淺絳彩瓷，風行全國達半個多世紀。事過一百多年的20世紀70—80年代，國內文物商店仍大量存有此類瓷器，被統(tǒng)稱為“大路貨”。當時，各級博物館拒其于門外，民間收藏亦少之又少?！按舐坟洝苯K成“積壓貨”，文物店只得按類、按規(guī)格成百上千的以“統(tǒng)貨”外銷或內銷。經過 20 多年，“大路貨”終于日漸。以至今日，當人們重新開始研究、收藏、欣賞淺絳彩瓷時，它早已因物稀而身價百倍了。淺絳，“淺”意為輕淺，“絳”指紅色。“淺絳”原是借用中國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，起源于元代。
淺絳彩鑒定方法
其次是真款識與假款識的區(qū)別。淺絳彩瓷的偽器仿器上面都有偽款和題字，但也極易在細節(jié)上露出破綻。由于淺絳彩瓷作者多數具備較高的文化素養(yǎng)，他們題款的文字書法和內容也比較考究。而作偽者書寫款識無非是照葫蘆畫瓢，不但書法拙劣，有時連文理都不通，同時，又因時代的變遷，今天的人所寫的字在書風和行筆、結體等方面也與清末民國時有明顯差別；而且偽款大都千篇一律，千人一面，似一種書體，一個模式，很像出自一人之手。嘗見淺絳彩瓷的現代仿品，冒充淺絳彩瓷大家許品衡。瓶的一面繪博古圖，另一面題寫款識，上書：“倆席之珍，悅目賞心，可久可大，宜古宜今，圖以厥象，煥然一新，為將不盡，玩古怡情。許品衡作?！鼻也徽f上面的書法軟弱無力，低俗拙劣，書寫上也是錯字連篇，不堪入目。尤為可笑的是，竟將許品衡的“衡”寫成“沖”的繁體字“ ”，這說明作偽者連起碼的文字基礎也不具備。其實，許品衡書法亦不同凡響，從他真器的款題上看，他的行書得力于“蘇黃”，清麗流暢中有縱橫跌宕之氣。用其真品真款一比，偽品不辨自明。其他真器的款識也都具備那個時代的特點，有的看似隨意，但均有一定的書法功底。仔細觀察真器款識，可知那時人寫的字及語氣、格局等確與今人不同，今人煞費心機也難仿出舊時代那種氣韻和神態(tài)。只要多看多比較，就會逐漸悟出一些道道，找出一些規(guī)律。
淺絳彩瓷與粉彩的區(qū)別。淺絳彩瓷盛行于清同治、光緒時期和民國初年，衰落于民國二三十年代。其間在民國以后由于彩料的改變隨即出現了淺絳彩向民國水彩、粉彩的過渡。一些人往往將這種過渡期的作品甚至民國以后的水彩山水畫面的瓷器充作淺絳彩瓷，擴大淺絳彩瓷的涵蓋范圍。藏家在收集購買過程中，一定要將民國年間的粉彩瓷、水彩瓷與淺絳彩瓷區(qū)分開來，不要將其他類彩瓷作為淺絳彩瓷來收藏。
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