從時(shí)間分，以前期為主。綜合理論界和收藏界的研究成果，我們可以把淺絳彩瓷畫(huà)家群體，以甲午戰(zhàn)爭(zhēng)（1894）前后為界，以瓷畫(huà)家作品旺盛期為依據(jù)，按時(shí)間順序分為前后兩個(gè)時(shí)期，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以前為淺絳彩瓷器前期，這是淺絳彩瓷器的興起和興盛時(shí)期，是中國(guó)書(shū)畫(huà)入瓷以來(lái)，藝術(shù)水平高、書(shū)畫(huà)家參與廣、題材為豐富、出現(xiàn)多的時(shí)期，也是淺絳彩瓷器為輝煌。入宮入官為興盛的時(shí)期。淺絳彩瓷器的興起和盛行，主要是因?yàn)檫@一時(shí)期涌現(xiàn)了一大批才華橫溢/繪藝超群，作品矚目的瓷畫(huà)家群體。除了這一不斷壯大的彩繪瓷群體外，早期一些官員、畫(huà)家偶爾也加入淺絳彩瓷器的創(chuàng)作，也創(chuàng)作了不少。綜合各方面意見(jiàn)和筆者多年的研究，早期的瓷畫(huà)師約270多人，他們中的代表性人物，除了公認(rèn)的程門(mén)、金品卿、王少維三大家外，較為的還有70多人，他們是：程煥文、程松石、程言、程友石、顧海林、胡郁、任煥章、汪藩、汪章、王鳳池、徐仰熙、俞子明、許品衡、敖少泉、汪照藜、竹菴（藜瑛、鄭景賢）、張子英、蔡瑞、陳子常、程楷、程萬(wàn)年（程衡）、程玉庭（鐘山）、方家珍、方少溪、方廷輝、方秀芝、高心田，古琴氏、胡大猷、胡凎、胡夔、胡崑、胡炎、黃銘光、黃士陵、黃小山、賈晉、賈醒卿、江棲梧、蔣龍華（蔣錫臣、蔣玉卿）、焦佩蘭、雷洪章、李海歐、李金章、李明嵐、李友梅、李蘊(yùn)輝、李子喬、梁肯堂、林樂(lè)琴、羅炳榮、羅旸谷、梅峰樵、聶繼良、石祉庭、唐基桐、萬(wàn)子銘、王方玉、王漢卿、王啟明、王昭明、文軒氏、吳友闌、仙哉、徐仰照、許仕登。許瑤階、余煥文、周友松、周子善、朱少泉、黃衍之、吳允徠等。

從畫(huà)派分，以新安畫(huà)派為主體。淺絳彩瓷器師從其作品的流派看主要以新安畫(huà)派為主體。明末清初，在安徽南部古徽州地區(qū)出現(xiàn)了一批畫(huà)家，形成了一個(gè)畫(huà)派，因古徽州在晉、唐間曾設(shè)新安郡，新安江為這里主要河流，遂稱(chēng)新安畫(huà)派。他們主要學(xué)習(xí)古人，宗法倪瓚。他們逸筆草草，簡(jiǎn)潔淡遠(yuǎn)之畫(huà)風(fēng)，表現(xiàn)了靜穆幽寂，冷峻超然之意境；題材大多以家鄉(xiāng)的黃山、白岳作為描繪對(duì)象；他們也從民間版畫(huà)藝術(shù)中吸收了概括性、裝飾性的藝術(shù)特征，以筆代墨，以線條概括形象，創(chuàng)造出富于抽象的裝飾意味；多以竭筆寫(xiě)山石，畫(huà)作剛中帶柔，枯而不燥，渾然天成。從某種情況上可以說(shuō)，正是新安畫(huà)派創(chuàng)立了淺絳彩瓷器。新安畫(huà)派的畫(huà)家程門(mén)——淺絳彩瓷三大名家，是淺絳彩瓷的集大成者，被視為淺絳彩繪的，詩(shī)書(shū)畫(huà)皆精。他的山水畫(huà)作品造詣很高，其山水取法于前輩新安四家作品，把早期新安畫(huà)派的冷清氣氛發(fā)展為清新淡雅，有時(shí)也追求色彩艷麗，但艷而不俗。其以前畫(huà)瓷者多不取偏鋒而僅以較細(xì)的勾勒手法作畫(huà)，而程門(mén)則是大膽的用勾連帶皴、帶來(lái)更直接文人畫(huà)的寫(xiě)意效果。用筆老辣縱橫，構(gòu)圖開(kāi)闊；除筆法外，在顏色的使用上也是傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)所不敢使用的。在當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)他的造詣無(wú)人可及，完全展示文人山水畫(huà)中以筆墨取勝的功力。淺絳三大名家之一的金品卿也是新安畫(huà)派畫(huà)家，擅長(zhǎng)淺絳山水及花鳥(niǎo)人物。山水除繼承新安畫(huà)派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫(huà)家，曾師從程門(mén)，《黃山畫(huà)人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書(shū)，長(zhǎng)于畫(huà)，挾技游南北，人珍其畫(huà)爭(zhēng)禮之”。

之”。人物、山水、花鳥(niǎo)皆擅長(zhǎng)，山水畫(huà)的筆意設(shè)色頗像程門(mén)橫筆點(diǎn)苔風(fēng)格。這些新安畫(huà)派中頗有造詣的畫(huà)家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫(huà)，還傳授技藝給他人，把新安畫(huà)派的藝術(shù)表現(xiàn)手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫(huà)派”、“虞山畫(huà)派”、“揚(yáng)州畫(huà)派”、“海上畫(huà)派”的影響，呈現(xiàn)出不同畫(huà)派競(jìng)相留芳的局面。晚晴新安畫(huà)派的淺絳彩瓷器畫(huà)家以方面以黃山為背景特征，運(yùn)用新安畫(huà)派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時(shí)期的重要流派的作品為摹本，運(yùn)用其技法及畫(huà)意進(jìn)行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫(huà)派的畫(huà)風(fēng)，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫(huà)法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫(huà)山水，其作品明顯帶有前朝畫(huà)派的風(fēng)格特征。

淺絳彩瓷器的特點(diǎn):(1)淺絳彩紋飾繪畫(huà)時(shí)，不用玻璃白打底，直接用墨彩勾畫(huà)圖案，然后略加皴擦再涂上淡淡的赭紅色、淡綠色等色彩，整個(gè)畫(huà)面彩色柔和自然淡雅，給人以美的感受。(2)粉彩工匠繪畫(huà)時(shí)，照樣描摹，描完后填色，故很難表現(xiàn)出藝人的個(gè)性。淺絳則從圖稿設(shè)計(jì)、勾畫(huà)到渲染都由一人完成，能很好地表達(dá)畫(huà)者的風(fēng)格與個(gè)性，故粉彩“板”而淺絳“活”。(3)晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，特別是官窯，由宮中出樣，工匠照本描摹。淺絳則多借宋元以來(lái)的文人畫(huà)稿，故粉彩“工”而淺絳“文”。(4)淺絳彩瓷將中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的“三絕”——詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫(huà)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)結(jié)合，創(chuàng)造了瓷畫(huà)的全新面貌。它將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)等藝術(shù)元素與瓷器制作工藝相結(jié)合，創(chuàng)造出了具有特藝術(shù)風(fēng)格的瓷器作品，對(duì)中國(guó)瓷器藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

淺絳彩瓷的畫(huà)師大多是文人，他們具有較高的文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，有些人甚至是的書(shū)畫(huà)家。這些文人畫(huà)師在創(chuàng)作淺絳彩瓷時(shí)，不僅注重瓷器的實(shí)用性，更注重其藝術(shù)性和文化內(nèi)涵。他們運(yùn)用自己的繪畫(huà)技巧和文學(xué)修養(yǎng)，將詩(shī)詞、書(shū)法、繪畫(huà)等藝術(shù)元素融入到瓷器中，創(chuàng)造出了具有特藝術(shù)風(fēng)格的淺絳彩瓷作品。因此，淺絳彩瓷的畫(huà)師通常是文人，他們的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了瓷器的實(shí)用性，更體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓和文人的審美情趣。

由于淺絳彩是“瓷器上的國(guó)畫(huà)”，所以鑒定時(shí)，除了一些瓷器的鑒定方法外，也可借鑒一些書(shū)畫(huà)的鑒定方法。淺絳彩瓷畫(huà)一般多為名人所畫(huà)，有自己特的畫(huà)風(fēng)，都落有題字和題款。這樣我們?cè)阼b定時(shí)，就可以從畫(huà)風(fēng)到題字、題款和同一畫(huà)師的已知作品一一對(duì)比，很容易鑒定出真?zhèn)?。淺絳彩瓷器的款識(shí)主要有四種，即干支紀(jì)年款、堂名款、作者姓名款、印章款等，鑒定時(shí)這些款識(shí)一定要和真品對(duì)照。題詩(shī)和畫(huà)風(fēng)，要注意其構(gòu)圖、線條、設(shè)色等方面是否準(zhǔn)確到位。

清光緒 淺絳彩人物象耳瓶

尺寸：高：43cm

估價(jià)：RMB 8,000

成交價(jià)RMB 1,207,500

北京翰海四季（第87期）拍賣(mài)會(huì)

在以后的“月圓會(huì)”、“珠山八友”中，有幾位在清末就嶄露頭角的瓷畫(huà)藝術(shù)家成為了這種“新粉彩”的奠基人和者。就在這幾位“新粉彩”奠基人和者成為“新粉彩”畫(huà)派先導(dǎo)的同時(shí)，他們?cè)诖善魃系牟十?huà)作品也為清代景德鎮(zhèn)彩色瓷藝術(shù)增添了后一抹余暉。

程門(mén)是公認(rèn)的淺絳彩大家，咸豐、同治時(shí)名噪大江南北，其藝術(shù)水平亦有清季到今的鑒賞家的肯定。

畫(huà)尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至蟲(chóng)、魚(yú)、鳥(niǎo)、獸兼擅其長(zhǎng)，其得力于唐、宋、元、明及民國(guó)初年諸大名家者甚深，故所謂直追古人，現(xiàn)今傳世程門(mén)作品多以淺絳彩瓷為主，也有少量青花瓷器。

金品卿，為晚清極為的繪瓷名家?；钴S于清同治元年至光緒三十四年間（1862-1908），供職景德鎮(zhèn)御窯廠，他不僅擅長(zhǎng)淺絳彩，而且還擅畫(huà)粉彩，其作品受到西洋水彩畫(huà)與晚清名畫(huà)家任伯年的影響。

• 

  明清古玩鑒定

  面議

  產(chǎn)品名：明清佛像

• 

  濱州王步瓷板畫(huà)款識(shí)真品圖片

  面議

  產(chǎn)品名：王步瓷板畫(huà)

• 

  景德鎮(zhèn)珠山八友瓷板畫(huà)目前市場(chǎng)價(jià)格

  面議

  產(chǎn)品名：珠山八友瓷板畫(huà)

• 

  康熙青花瓷器交易

  面議

  產(chǎn)品名：康熙青花瓷器

• 

  江西珠山八友瓷板畫(huà)目前市場(chǎng)價(jià)格

  面議

  產(chǎn)品名：珠山八友瓷板畫(huà)

• 

  明清瓷器鑒賞

  面議

  產(chǎn)品名：瓷器鑒賞

• 

  清代瓷器鑒定鑒定

  面議

  產(chǎn)品名：瓷器鑒賞

• 

  明清瓷器鑒定鑒定

  面議

  產(chǎn)品名：瓷器鑒賞