度大約30毫米左右。而一些要求較高的工藝，采用雙層的絲網(wǎng)，厚度可以達(dá)到100-150毫米，造價(jià)也會(huì)有十倍之差。
所
道，在型石假山的制作上，我們也要注意這一點(diǎn)，不能一味的只看價(jià)格，如果說(shuō)您想要這樣的假山，可以與美和園林聯(lián)系。
假山制作可以滿足人們對(duì)于造景的需求，而且假山的設(shè)計(jì)可以根據(jù)喜好來(lái)定制，功能性也能夠通過(guò)制作過(guò)程未實(shí)觀，更加符：
呢？今天小編就來(lái)為您解答一下。假山制作
假山制作如何做到以假亂直
型石假山制作如果想要達(dá)到直山的效果，那
制作GRC假山，其二，通過(guò)出神入化的手藝來(lái)達(dá)到。
對(duì)于這兩種制作方法來(lái)說(shuō)，翻模制作出的假山簡(jiǎn)單易學(xué)，手法容易
山適合近現(xiàn)不適合遠(yuǎn)觀，由于這類假山都是通過(guò)一塊一塊的拼接起來(lái)的，所以接口處如果沒(méi)有做好處理，那之非常容易出現(xiàn)裂
人工雕刻制作出來(lái)的假山仿直效果好，但是對(duì)于手藝要求高，而且出活損，效率低。如果說(shuō)想要制作出福直的假山，那2選擇
是時(shí)間周期較長(zhǎng)。
現(xiàn)在受場(chǎng)地限制，小型型石假山變得流行起來(lái)，不僅不需要太大的空間，其裝飾效果也非常明顯，今天小編來(lái)為你介紹一下其制
方，也歡迎你致電咨詢我們。型石假山
小型型石假山制作要點(diǎn)
1、小型望石假山制作時(shí)候，需要在放理上細(xì)致制作，積
小型望石假山不需要璃請(qǐng)的氣勢(shì)，只需要在紋理上刻畫(huà)出山體的秀類印可。
2、小型塑石假山在制作田時(shí)可以搭配水源，比如
可以形成一個(gè)比較生動(dòng)的感覺(jué)，在設(shè)施水池或者流水的時(shí)候，需要做好防水處理和管道的搭建，水池的清理工作也需要后期做到
綠植，現(xiàn)在有很多適合搭景使用的綠植，不管是細(xì)葉還是寬葉的，在山百夫雄或者水池里面都可以種植，也比較好打理。
綜
十過(guò)一行與針是格三月石陽(yáng)山的細(xì)節(jié)點(diǎn)畫(huà)好，描配流水和綠植，就可以形城一個(gè)完譜的生態(tài)系統(tǒng)，量現(xiàn)出味也是

昌盛園林景觀:
當(dāng)前塑石假山的價(jià)格都是以平方來(lái)計(jì)算的，受工藝影響，價(jià)格上也有很大的差別。其實(shí)從結(jié)果來(lái)看，價(jià)格越責(zé)，假山質(zhì)量？
假山仿真效果越好價(jià)格也會(huì)越高
望石假山的制作大多是采用水泥來(lái)制作的，而施工工藝與報(bào)價(jià)也是緊密掛鉤的，對(duì)于
制作費(fèi)用上支出就較多了。如果說(shuō)是簡(jiǎn)版的施工工藝，當(dāng)然價(jià)格會(huì)更便直一些，但是假山的效果也會(huì)打折。
目前國(guó)內(nèi)
度大約30毫米左右。而一些要求較高的工藝，采用雙層的絲網(wǎng)，厚度可以達(dá)到100-150毫米，造價(jià)也會(huì)有十倍之差。
所
道，在型石假山的制作上，我們也要注意這一點(diǎn)，不能一味的只看價(jià)格，如果說(shuō)您想要這樣的假山，可以與美和園林聯(lián)系。
假山制作可以滿足人們對(duì)于造景的需求，而且假山的設(shè)計(jì)可以根據(jù)喜好來(lái)定制，功能性也能夠通過(guò)制作過(guò)程未實(shí)觀，更加符：
呢？今天小編就來(lái)為您解答一下。假山制作
假山制作如何做到以假亂直
型石假山制作如果想要達(dá)到直山的效果，那
制作GRC假山，其二，通過(guò)出神入化的手藝來(lái)達(dá)到。
對(duì)于這兩種制作方法來(lái)說(shuō)，翻模制作出的假山簡(jiǎn)單易學(xué)，手法容易
山適合近現(xiàn)不適合遠(yuǎn)觀，由于這類假山都是通過(guò)一塊一塊的拼接起來(lái)的，所以接口處如果沒(méi)有做好處理，那之非常容易出現(xiàn)裂
人工雕刻制作出來(lái)的假山仿直效果好，但是對(duì)于手藝要求高，而且出活損，效率低。如果說(shuō)想要制作出福直的假山，那2選擇
是時(shí)間周期較長(zhǎng)。

盡量隆低望石假山鼻規(guī)的潔價(jià)，讓項(xiàng)目產(chǎn)品更具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)是每個(gè)山制作企業(yè)卻更考虛的事。產(chǎn)品設(shè)計(jì)中除了充分精足導(dǎo)現(xiàn)作品技木性能指行外，大限度地學(xué)
低成本也是很重要的，它是推廣應(yīng)用項(xiàng)目重更的因素，那之加向臀低望石假山現(xiàn)的潔材呢？(1)合理地進(jìn)行強(qiáng)度設(shè)計(jì)和降定獎(jiǎng)體型石母規(guī)的尺寸價(jià)潔構(gòu)，從而
節(jié)省原材件。合理的設(shè)計(jì)飄能后的的放果，節(jié)時(shí)間，也能省工省料，轉(zhuǎn)隆低項(xiàng)目的味本。(2)在足鼻現(xiàn)效果要末的提下，盡里快用價(jià)格低的原材州，技
木人員的情況下，采用水泥制作的望石陰山是比技合適的選控，玻珠鑰型山及GRC山需經(jīng)過(guò)充分的論證，核實(shí)適價(jià)的情況下，再進(jìn)行箱工，和免后期鯉護(hù)
費(fèi)用。市場(chǎng)中也出視了很多的水泥加劑，這些添加帝能狀化木足的功能，但際效單需進(jìn)行驗(yàn)證，效果的情況下使用，好低望石假山的材減本。：
(3)盡量簡(jiǎn)化望石冊(cè)山制作的工藝程序，工藝萬(wàn)法和生產(chǎn)設(shè)壺，搜高流工放本。晚革劑，扎調(diào)機(jī)，自勞色機(jī)等工藝的連使用大大節(jié)者了成本，程低了項(xiàng)目
的總造價(jià)。()隆證產(chǎn)品潔價(jià)的前提是行合要求，倫工減件只會(huì)液失客戶，也力后明的項(xiàng)日的使用法成觀半。的工首理人員是非常比較的，能到歲管官到位
合理流工，也是隆低造價(jià)的體

1、主客清楚，睥睨

正在假山外型上要能凸起群山中的主山和主峰，峰與峰之間要相互、掩映和陪襯，是賓主相得益彰。正在平面結(jié)構(gòu)上，主山不宜居中，主、客山隱諱“筆架山”對(duì)稱形象；群山之間宜上下錯(cuò)降、疏密有度、前后交叉、睥睨，切忌“一”字枚舉成排成行。南澳地道塑石假山佳構(gòu)中的佳構(gòu)



如上圖，是昆明世博園的張家界景觀，這是模仿張家界的真山，操縱噴霧手藝所做的，其正在上主客揖讓，客山與主山正在上類似，但又形狀，既彼此，又各具特點(diǎn)，并且顯得很調(diào)和。
南澳地道塑石假山佳構(gòu)中的佳構(gòu)
2、未山先麓，頭緒（大山）
型石假山制作如果想要達(dá)到直山的效果，那
制作GRC假山，其二，通過(guò)出神入化的手藝來(lái)達(dá)到。
對(duì)于這兩種制作方法來(lái)說(shuō)，翻模制作出的假山簡(jiǎn)單易學(xué)，手法容易
山適合近現(xiàn)不適合遠(yuǎn)觀，由于這類假山都是通過(guò)一塊一塊的拼接起來(lái)的，所以接口處如果沒(méi)有做好處理，那之非常容易出現(xiàn)裂
人工雕刻制作出來(lái)的假山仿直效果好，但是對(duì)于手藝要求高，而且出活損，效率低。如果說(shuō)想要制作出福直的假山，那2選擇
是時(shí)間周期較長(zhǎng)。
現(xiàn)在受場(chǎng)地限制，小型型石假山變得流行起來(lái)，不僅不需要太大的空間，其裝飾效果也非常明顯，今天小編來(lái)為你介紹一下其制
方，也歡迎你致電咨詢我們。型石假山

山觀四周，步移景異南澳地道塑石假山佳構(gòu)中的佳構(gòu)

山體四周的坡度緩、急各別，差別角度、差別方面形狀，峰、巒、崖、崗隨機(jī)，塢、洞、穴、府隨形。如姑蘇網(wǎng)師園的假山外型，正在的角度看會(huì)有差別的景觀結(jié)果，并且的人也會(huì)有差別的感覺(jué)，時(shí)而是臥著的獅子，時(shí)而又是喝彩雀躍的獅子；您一眼觀去恰似一只尋食的獅子，但您細(xì)細(xì)咀嚼時(shí)它恰似一只安撫孩子的獅子，形狀，活潑，到處可觀。南澳地道塑石假山佳構(gòu)中的佳構(gòu)
師園假山圖片

5、迂回回抱，山川相依

假山盤(pán)曲回抱，構(gòu)成開(kāi)合收放、巨細(xì)、景觀懸殊的空間境域，能發(fā)生較好的吝嗇候、小情況?！吧奖眷o，水流則動(dòng)”，“山因水活，水隨山轉(zhuǎn)”正在有水體的前提下，山川相連，溪澗池湖迂回其間，真假兼?zhèn)?，易于獲得之勝。南澳地道塑石假山佳構(gòu)中的佳構(gòu)

綜上所述，筑山總的要求是山形四周可觀，山體變革多致，山系“脈氣”顯明，山川有機(jī)連理，移步換景，步移景異。南澳隧道塑石假山中的

二、假山部分：南澳地道塑石假山佳構(gòu)中的佳構(gòu)


1、體：

體是指假山的體形，設(shè)想時(shí)除應(yīng)充實(shí)到視距與假山（被撫玩）體量間的比例干系外，正在的立面計(jì)劃時(shí)，起首是它的體形，或挺拔或陡峭或巍峨或險(xiǎn)要，并對(duì)其山顛、山腰、山角等塊體作出公道的規(guī)劃和藝術(shù)處置，這方面的設(shè)想可充實(shí)中國(guó)傳統(tǒng)山川畫(huà)的畫(huà)法來(lái)表達(dá)。對(duì)付立面設(shè)想的多個(gè)別形的組合，特別是山岳的組合，我們也無(wú)妨一下空間三角形的組合要領(lǐng)。南澳隧道塑石假山中的

以姑蘇網(wǎng)師園“云岡”黃石假山為例，其所顯露的是云霧旋繞的巖岡（岡即山脊），模擬的是天然景觀中高聳的硬質(zhì)巨巖的中斷層天貌，三組于“天池”邊高聳而起的黃石巖岡矗立于面前，因此看不到擺布的山腳，而其構(gòu)成的倒是層巖體的層狀構(gòu)造節(jié)理，這與耦園黃石假山所選用的豎直而龐大的黃石巖塊而構(gòu)成的險(xiǎn)要，構(gòu)成了光鮮的比較。這類空間三角形組合的特性是正在各個(gè)鑒賞視面上，不會(huì)形成的征象。

2、面：
南澳隧道塑石假山中的
面是指一座假山正在空間立面上所顯現(xiàn)出來(lái)的平、曲、凹、凸、虛、實(shí)等欣賞質(zhì)感。立面設(shè)想切忌金城湯池式的平直，而該當(dāng)石塊的巨細(xì)、紋理、凹凸和洞壑等表現(xiàn)出明暗比較，正如畫(huà)論所云：“而其凹處，天光所不到，石之紋理昏暗而色黑；至其凸處，蒙受天光，非無(wú)紋理，因其豁亮而色常淺?！保ㄉ蜃隍q《芥舟學(xué)畫(huà)編》）

如姑蘇耦園黃石疊砌的臨水石壁，用反正石塊，巨細(xì)相間，凹凸龐雜，其與真山無(wú)異；而太湖石假山則運(yùn)用石塊鉤帶成渦、洞、皺紋等。同時(shí)，疊石應(yīng)以大塊為主，小塊為輔，石與石之間應(yīng)有間隔，如許可正在光照下構(gòu)成，或利于動(dòng)物，不然滿拓灰漿，會(huì)形成寸草不生，了無(wú)生趣，這就是所謂的“雅從兼于半土”。普通對(duì)團(tuán)體立面的近山，常采納上凸、中凹、下直的伎倆來(lái)處置其面層布局；而假如是遠(yuǎn)山，則多用余脈坡腳，以表現(xiàn)其“遠(yuǎn)山審其勢(shì)，近山觀其質(zhì)”。南澳隧道塑石假山中的

3、線：線是指整座假山的形狀線或部分線的綜合。

如留園中部的主山，其塑造的是平遠(yuǎn)山川中的遠(yuǎn)山情形，以是了程度狀升沉的部分線，以求與空闊的水面相和諧。而環(huán)秀山莊的假山，將其主峰置于前部，使用的峽谷和較低峰巒作烘托，其立面從山麓到山頂，設(shè)想成多少條由低到高的斜向表面線，由東向西，如同山脈奔注，突然為懸?guī)r峭壁，止于池邊，“好像處大山之麓，截溪中斷谷”（張南垣語(yǔ)），其正如音樂(lè)的節(jié)拍和旋律普通，從低至強(qiáng)，升沉多變，直至低潮。
南澳地道塑石假山佳構(gòu)中的佳構(gòu)
4、節(jié)理：

節(jié)理（紋）是指巖層的持續(xù)性遭到粉碎而構(gòu)成裂隙的一種結(jié)構(gòu)，其裂隙巨細(xì)，或平行或縱橫交織，將巖石切成多邊形的條塊。而中斷層則是巖層的持續(xù)性遭到損壞，并沿中斷裂面發(fā)作的相對(duì)挪動(dòng)的一種中斷裂結(jié)構(gòu)。

以竹家當(dāng)為重面，深化摸清了有關(guān)環(huán)境，各組均提交了調(diào)研陳述，并提出了加速我國(guó)竹工業(yè)的對(duì)策發(fā)起，為下一步草擬好加速竹財(cái)產(chǎn)的指點(diǎn)了緊張，信陽(yáng)素有“江南北國(guó)、北國(guó)江南”的佳譽(yù)，曾連氣兒八屆榮獲宜居都會(huì)等聲譽(yù)，旅游鄉(xiāng)村、園林都會(huì)、綠色鄉(xiāng)村、具感鄉(xiāng)村、生態(tài)樹(shù)模市、衛(wèi)生鄉(xiāng)村……不堪，獲認(rèn)證產(chǎn)物可加載具有齊代碼、濫觴可追溯的叢林認(rèn)證（CFCC）和叢林認(rèn)證承認(rèn)（PEFC）結(jié)合標(biāo)識(shí)。 “文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，這是唐朝白居易為提倡新樂(lè)府活動(dòng)而喊出的時(shí)期強(qiáng)音。、太空飛船、碰碰車(chē)等項(xiàng)目，受小朋儕的歡送。鬧市陌頭的”草原“洞濕天公園小鳥(niǎo)天國(guó)濕天公園江門(mén)動(dòng)物園蘭石園區(qū)12月21日動(dòng)靜：優(yōu)良生態(tài)是公正的公品，這意味著，資本稅鼎新將放慢，其他天然也無(wú)望征收規(guī)模。王葵的團(tuán)隊(duì)，以一技之精，貫百木之通。

故鄉(xiāng)帶則凸起鄉(xiāng)野和農(nóng)田景觀，展示，表現(xiàn)原有天貌的園地肌理。所幸的是，從1926年入手，英國(guó)創(chuàng)議了珍愛(ài)。3月份以來(lái)，我省各天降水非常偏少，居汗青同期。圖為淅川縣馬蹬鎮(zhèn)石漠化造林面“客土”造林現(xiàn)場(chǎng)12月20日動(dòng)靜：針對(duì)丹江兩岸登時(shí)差、石漠化嚴(yán)峻，業(yè)內(nèi)估計(jì)，到2020年，我國(guó)海綿都會(huì)市場(chǎng)范圍可達(dá)2萬(wàn)億元。

在園林大型山水景觀制作中普遍采用塑石山水景觀：

1、可以保護(hù)自然生態(tài)，一座大型的假山，要開(kāi)采大量天然石材,山林生態(tài)破壞嚴(yán)重，運(yùn)輸成本高；

2、磚塑或鋼筋塑石，可依地附勢(shì)，隨意發(fā)揮，山體輕便，制作簡(jiǎn)單，成本低；

3、塑石石內(nèi)為空心，山體較輕，大型假山制作在水池中，只要其基礎(chǔ)處理得好不會(huì)出現(xiàn)荷載問(wèn)題；

4、在公園，大型商住小區(qū)，公共環(huán)境等制作山水景觀，多用塑石造型。

園林庭院中人工迭石而成供觀賞的小山。《史記·孝武本紀(jì)》所載 漢武帝 于 太液池 筑三神山，即假山之類。 唐 鄭谷 《七祖院小山》詩(shī):" 峨嵋 咫尺無(wú)人去，卻向僧窗看假山。" 宋 司馬光 《涑水紀(jì)聞》卷二:"王嘗作假山，所費(fèi)甚廣。" 清 孫枝蔚 《園中作》詩(shī):"小樹(shù)初栽將伴老，假山久玩欲同真。"

折疊編輯本段創(chuàng)作原則
假山藝術(shù)根本原則

"有真為假，做假成真"。大自然的山水是假山創(chuàng)作的藝術(shù)源泉和依據(jù)。真山雖好，卻難得經(jīng)常游覽。假山布置在住宅附近，作為藝術(shù)作品，比真山更為概括、更為精煉，可寓以人的思想感情，使之有"片山有致，寸石生情"的魅力。人為的假山又力求不露人工的痕跡，令人真假難辨。與中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)一脈相承的假山，貴在似真非真，雖假猶真，耐人尋味。

假山的主要理法

相地布局(即選擇和結(jié)合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢(shì))，混假于真;賓主分明;兼顧三遠(yuǎn)(宋代畫(huà)家郭熙《林泉高致》說(shuō):"山有三遠(yuǎn)。自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。");依皴合山。按照水脈和山石的自然皴紋，將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類型的假山，使之遠(yuǎn)觀有"勢(shì)"，近看有"質(zhì)"和對(duì)比襯托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實(shí)、寂喧、幽曠、濃淡、向背、險(xiǎn)夷等。在工程結(jié)構(gòu)方面主要技術(shù)是要求有穩(wěn)固耐久的基礎(chǔ)，遞層而起，石間互咬，等分平衡，達(dá)到"其狀可駭，萬(wàn)無(wú)一失"的效果。假山的疊石技法(或稱手法)，因地域不同，常將其分成北、南兩派，即以北京為中心的北方流派和以太湖流域?yàn)橹行牡慕狭髋?。其?shí)北京假山自古多"自吳人壘"(朱尊彝句)，大多受江南疊山匠師的影響，如清初的李漁，張漣、張然父子都屬江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其張漣和張然父子流寓京師，專事假山，名動(dòng)公卿間，清初王士禎《居易錄》云:"大學(xué)士宛平王公、招同大學(xué)士真定梁公、學(xué)士涓來(lái)兄游怡園，水石之妙有若天然，華亭(現(xiàn)上海松江)張然所造也。然字陶庵，其父號(hào)南垣，以意創(chuàng)為假山，以營(yíng)丘、
假山
假山
北苑、大癡、黃鶴畫(huà)法為之，峰壑湍瀨，曲折平遠(yuǎn)，經(jīng)營(yíng)慘淡，巧奪化工。南垣死，然繼之。今瀛臺(tái)、玉泉、暢春苑皆其所布置也。"從此其后人在北京以疊假山為業(yè)，人們稱之為"山子張"，并有:安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、垂"十字訣"。又流傳有"安連接斗挎，拼懸卡劍垂，挑飄飛戧掛，釘擔(dān)鉤榫扎，填補(bǔ)縫墊殺，搭靠轉(zhuǎn)換壓"的"三十字訣"。江南一帶則流傳為疊、豎、墊、拼、挑、壓、鉤、掛、撐等"九字訣"。其實(shí)其造型技法大致相同，都是假山在堆疊過(guò)程中，山石與山石之間相互結(jié)合的一些基本形式和操作的造型技法。

中國(guó)在園林中造假山始于秦漢。秦漢時(shí)的假山從"筑土為山"到"構(gòu)石為山"。由于魏晉南北朝山水詩(shī)和山水畫(huà)對(duì)園林創(chuàng)作的影響，唐宋時(shí)園林中建造假山之風(fēng)大盛，出現(xiàn)了堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年(1117)，建艮岳于汴京(今開(kāi)封)，并命朱力用"花石綱"的名義搜羅江南奇花異石運(yùn)往汴京。自此民間宅園賞石造山，蔚成風(fēng)氣。造假山的手藝人被稱為"山匠"、"花園子"。明清兩代又在宋代的基礎(chǔ)上把假山技藝引向"一卷代山，一勺代水"的階段。明代的計(jì)成、張南陽(yáng)，明清之交的張漣(張南垣)、清代的戈裕良等假山宗師從實(shí)踐和理論兩方面使假山藝術(shù)臻于完善。明代計(jì)成的《園冶》、文震亨的《長(zhǎng)物志》、清代李漁的《閑情偶寄》中有關(guān)于假山的論述?，F(xiàn)存的假山名園有蘇州的"環(huán)秀山莊"、上海的"豫園"、南京的"瞻園"、揚(yáng)州的"個(gè)園"、北京北海的"靜心齋"和中南海的"靜谷"等。

折疊編輯本段現(xiàn)代假山
現(xiàn)代園林假山的發(fā)展與古典園林假山不同，呈現(xiàn)了多元化，綜合化的趨勢(shì)。 古典假山限于石材及施工技術(shù)條
人造假山
人造假山
件等，在景觀的創(chuàng)作方面有一定的局限性。但現(xiàn)代施工技術(shù)及人造石材料的發(fā)展逐漸使創(chuàng)造多變的、豐富的山石景觀成為可能。特別是對(duì)于大規(guī)模、大體量石山的創(chuàng)作，可從自然地貌形態(tài)特征及組合特點(diǎn)中吸取到創(chuàng)作的靈感。利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃鋼、有機(jī)樹(shù)脂、GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，進(jìn)行"塑石"，正在現(xiàn)代園林中興起。塑石的優(yōu)點(diǎn)是造型隨意、多變，體量可大可小，色彩可多變，重量輕，節(jié)省石材，節(jié)省開(kāi)支具有現(xiàn)代氣息的塑石作品。特別適用于施工條件受限制或承重條件受限制的地方，如屋頂花園。缺點(diǎn)是壽命短，人工味較濃。解決這個(gè)缺點(diǎn)，可用少量天然石材與塑石配合進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，用植物進(jìn)行修飾，真中含假，假中有真，既節(jié)省石材，又減少了塑石的人工味，不失為一種良策。隨著科技日益進(jìn)步，塑石材料、技術(shù)在不斷的改進(jìn)，塑石定會(huì)更加貼近天然山石本色，達(dá)到"假"石宛如"真"石的境界。

主峰由整塊石料作成，雄居于盆左側(cè)，并向右方傾斜，至頂部又向回折，形成較強(qiáng)的力度感和動(dòng)勢(shì)。配峰和遠(yuǎn)山極為平庸簡(jiǎn)單，對(duì)主峰起著烘托、配村作用。對(duì)比之下，主峰愈發(fā)醒目，是正規(guī)畫(huà)面的視覺(jué)中心。故作者對(duì)此價(jià)格花了很大功夫，整個(gè)主峰外形勢(shì)態(tài)變化自然，既玲瓏清秀，又峻峭雄偉。細(xì)部紋理采用卷云皴法技法價(jià)格，使高聳的山峰猶如朵朵云彩，上下翻滾，增加了山的形態(tài)。皴法與山石輪廓和諧融洽，渾然一體，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。作者還特意在主峰中間鑿出洞穴，使之透氣，避免了滿悶現(xiàn)象。作品在植物語(yǔ)配件安排上也較為得體，臨水山崖處栽上樹(shù)枝懸崖式六月雪。與配峰上的古塔遙相呼應(yīng)。山峰山腳處安以水榭亭閣，配峰與遠(yuǎn)山之間置以小橋，使人可涉足以游遠(yuǎn)山。

畫(huà)家在藝術(shù)再創(chuàng)作時(shí)，適當(dāng)將主峰右移，并在左前盆沿壓上一塊小石，是整個(gè)畫(huà)面顯得更加均衡、生動(dòng)、。

(2)清漓行

制作特點(diǎn):作品選用軟石類中易生苔蘚、易雕琢的砂積石造型，該石對(duì)表現(xiàn)山清水秀的漓江風(fēng)光極為適宜。作者長(zhǎng)期生活在"山水"的自然環(huán)境中，對(duì)表現(xiàn)桂林山水風(fēng)光有到見(jiàn)解。盆中山峰平地拔起，形態(tài)萬(wàn)千，峰巒圓渾，清脆吐綠，水面清澈，明姐潔如鏡，蜿蜒曲折。正如唐代詩(shī)人韓愈詩(shī):"江作青羅帶，山如碧玉簪。"

作品布局簡(jiǎn)潔合理，畫(huà)面清新幽雅，欣賞之余，仿佛置身于美麗的桂林山水之中，令人陶醉。

1.主峰布局

此主峰的加工多利用石料原來(lái)的自然形態(tài)，在細(xì)部紋理的雕琢中順其自然紋理，稍作修琢加工。

2.配峰處理

由于主峰體態(tài)寬厚稍實(shí)，故而配峰處理成纖秀細(xì)巧，兩峰對(duì)峙才有反襯。反之，如主、配峰形態(tài)大致一樣，缺少變化，畫(huà)面勢(shì)必顯得呆板。

3.坡腳處理

此作坡腳處理的在于江面上安排的幾塊小碎石，使寧?kù)o的水面出現(xiàn)了動(dòng)感。

(3)輕舟出俠

作品出自安徽省安慶市

制作特點(diǎn):作品采用斧劈石作成峽谷式布局，在長(zhǎng)方形盆中，用兩組陡峭的山峰左右并立，中間形成峽谷。在布局上似有悖常規(guī)，主峰置于正中并向由側(cè)延綿，面壁直立，占據(jù)了盆的三分之二。配峰稍低于主峰，但又不與其緊靠的山峰，這樣在全景外輪廓線上呈現(xiàn)出起伏變化狀態(tài)。兩組山峰峭壁對(duì)峙，靠得很近，兩邊山腳水岸線處理得較為成功，形成前寬后窄的曲折多變的峽谷水面。峽谷之中，一葉扁舟頂著洶涌澎湃的江水，破浪而出。增加了峽谷山水險(xiǎn)峻、崢嶸浩蕩的氣勢(shì)。江面上點(diǎn)置礁石險(xiǎn)灘，符合峽區(qū)水流湍急、暗礁密布的自然景象。

1.主峰布局

主峰用數(shù)塊雄秀兼?zhèn)涞母鞒?。特點(diǎn)是雄渾、陡峭。加工時(shí)多座左右想靠膠合注意不露出水泥。因要形成峽谷態(tài)勢(shì)，故布局時(shí)山峰不在一條線上，左側(cè)山峰靠盆后，右側(cè)靠盆前，以空出中間水道。

2.配峰布局

配峰安排在盆的左側(cè)靠近主峰的一邊，中間就形成了峽谷。主、配峰峭壁對(duì)峙，河流沖開(kāi)峽谷奔騰洶涌而出。配峰須注意要低矮于主峰，但與其他形式的山水不同的是，峽谷式山水的配峰與主峰高低差別不能太大，否則會(huì)失去峽谷的特點(diǎn)。

3.坡腳處理

主、配峰安置好后，就須著力于坡腳的處理，使水面彎曲變化。江中置碎石，已作急流險(xiǎn)灘之意，再置以小舟一二，增加峽谷的氣勢(shì)。

主、配峰安置好后，就須著力于坡腳的處理，使水面彎曲變化。江中置碎石，已作急流險(xiǎn)灘之意，再置以小舟一二，增加峽谷的氣勢(shì)。

(4).巉巖峻峭

類別:山水盆景類 水石型 偏重式

石種:山石代用品 木炭

原作:上海市

制作特點(diǎn):作品選用一塊形態(tài)奇特的木炭替代山石。木炭色澤墨黑，有光澤，吸水性能也較好，做成的山水盆景別具一格。

盆中主峰高聳險(xiǎn)峻，巉巖疊嶂，氣象萬(wàn)千。偏于右側(cè)。山上樹(shù)木蔥蘢，生機(jī)黯然;山下淺坡臨水，變化自如。左側(cè)的配峰低矮平淡，與主峰正好形成鮮明對(duì)照。全景中配件安置極少，只在江中放一扁舟，起點(diǎn)綴之意。

整個(gè)作品給人的印象是"熊、秀、險(xiǎn)、奇"，具有海派盆景的鮮明特色。

1.主峰布局

用山石代用品木炭制成的山水盆景別具一格。但加工時(shí)需注意不可多敲鑿，木炭輕脆，極易大塊震落?？梢宰骶植啃》秶募?xì)巧加工，不然會(huì)前功盡棄。

2.配峰處理

配峰的布局加工應(yīng)視主峰形態(tài)而定，在紋理色澤上要盡量一致，安防在另一側(cè)與之遙相呼應(yīng)。配峰安排得體可襯托主峰的雄偉、險(xiǎn)峻而使作品獲得成功。

3.坡腳處理

坡腳作為山水盆景的一個(gè)重要觀賞內(nèi)容，"上觀峰、下觀腳"，無(wú)坡腳的山不成其山。在主、配峰之間作坡腳處理，使作品增加欣賞效果。

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