王琦瓷板畫鑒定
從王琦人物畫的設(shè)色來(lái)看也有幾個(gè)特點(diǎn)：一是早年作品設(shè)色細(xì)膩，渲染層次豐富，有瓷像畫的微妙變化；二是既注重色彩的冷暖搭配，又不求濃重艷麗，具微茫之感；三是以干筆皴描人物的衣袍，輕敷淡染，層次豐富，并常用點(diǎn)虱之法補(bǔ)充層次。而模仿品設(shè)色平板，少陰陽(yáng)層次變化，特別是染色之后的點(diǎn)虱之法，不隨陰陽(yáng)層次而變，徒有形式，不得要領(lǐng)。

另外在鑒定王琦作品時(shí)，從其書法的筆墨特點(diǎn)人手，也是十分關(guān)鍵的。王琦以草書題畫，個(gè)人風(fēng)格甚強(qiáng)，而且沒有他人代書款的現(xiàn)象，因此書法是鑒別王琦作品的重要依據(jù)之一。民國(guó)初年的老仿品，大都無(wú)意去模仿其書法，有的仿品盡管各方面摹造得都很像，但書法多是離題萬(wàn)里。現(xiàn)代仿品很注意書法的模仿，并有題寫王琦書體之人，但深研細(xì)究也只有其形，不得其骨

575萬(wàn)成交王琦 粉彩太白醉酒瓷板

2012年萬(wàn)隆成交作品。此幅瓷板畫面為唐代詩(shī)人李白（字太白）受皇帝召見破譯番文，在他醉酒后由太監(jiān)攙扶進(jìn)宮的情景，姿態(tài)生動(dòng)感人，表現(xiàn)了詩(shī)人傲岸不屈的堅(jiān)強(qiáng)形象。作品中三個(gè)人物的衣紋的處理由“飄飛斷逸”的線條組合而成人物的動(dòng)態(tài)，寥寥數(shù)筆就表達(dá)了人物的立體感，加上對(duì)人物臉部明暗烘托的渲染，以達(dá)到盡善盡美的藝術(shù)效果。此塊人物故事中堂瓷板從海外征集而來(lái)，為王琦作品中極為少見的尺幅碩大而又重工重彩之作，且保存實(shí)屬難得。

民國(guó)初期，瓷板畫創(chuàng)作藝人云集江西景德鎮(zhèn)。1928年的一 天，一位客商找到瓷板畫藝人王琦、王大凡，想預(yù)訂一批風(fēng)格迥異、質(zhì)量的瓷板畫。于是乎，兩人盛邀鄧碧珊、汪野亭、何許人以及程意亭、畢伯濤、劉雨岑六人，務(wù)必請(qǐng)每人繪一幅瓷板畫。畫作完成，眾人觀后大開眼界，嘆為觀止，紛紛請(qǐng)這八位高手繼續(xù)創(chuàng)作。這樣一來(lái)，八位干脆成立了一個(gè)研究團(tuán)體性質(zhì)的瓷藝社，取名“月圓會(huì)”，意思是祝愿“花好、月圓、人壽”。同時(shí)相約每月的月圓之日相聚珠山，以畫會(huì)友，以會(huì)聚友，切磋畫藝。因歷史上珠山是江西景德鎮(zhèn)的別稱與象征，故大家尊稱八位為“珠山八友”。

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