《蘭亭序卷》版畫

明代，是中國書畫藝術(shù)史上的一個(gè)重要階段。這一時(shí)期的繪畫與書法，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)的發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。明代文人書畫事業(yè)的興盛繁榮，影響到與書畫本身有關(guān)的如工具紙張、裝被格式，以及款識、印章、題跋形式等各個(gè)方面,都比前朝有不同程度的發(fā)展變化，而富有它的時(shí)代特征。而被人知曉度高那當(dāng)然是江南四大才子。

祝允明《蘭亭序》書畫卷，紙本縱26.7厘米，橫416厘米，卷后有文徵明自題及清王澍跋。

祝允明被稱為“明朝好手”祝允明的楷、行、草都造詣精絕，晚年變化萬千，風(fēng)骨爛漫。他早年也走“沿晉游唐”之路，后學(xué)褚遂良，趙子昂，歐陽詢，虞世南，李邕，黃庭堅(jiān)，米芾，學(xué)遍諸家，后自成一家。祝允明的《蘭亭序》書畫卷，不僅是對王羲之原作的一次精彩臨摹，更是他個(gè)人書法和繪畫才華的集中展現(xiàn)。卷后，文徵明的自題更是為這幅作品增添了幾分文化底蘊(yùn)。他的字跡古樸典雅，與祝允明的書法相映成趣，仿佛在向世人述說著一段段古老的故事。而清王澍的跋文，更是為這幅作品增添了幾分歷史的厚重感，仿佛穿越時(shí)空，將我們帶回到那個(gè)書法繁榮的時(shí)代。蘭亭序千來備受推崇，也是歷史公認(rèn)的“天下行書”其書法之美，不僅在于字形之美，更在于其字里行間流露出的情感與氣韻。祝允明作為明代的書法家，其臨摹之作，更是將這份美傳承并發(fā)揚(yáng)光大。

祝允明在書法史上的影響莫過于其重新倡導(dǎo)北宋尚意書風(fēng)，并上承唐人狂草之路，
使唐宋后狂草一脈的沒落的局面有所改觀，使得狂草重新出現(xiàn)在書法史的畛域里。他將
黃庭堅(jiān)草書與唐顛張醉素的草書通過自己的整合而成為一種新式的草書圖樣出現(xiàn)在明代
書壇，并使之成為明代草書的，開此風(fēng)氣之先河。為之后的徐渭、黃道周、倪元璐、
張瑞圖、王鐸的草書崛起起了作用。
自祝允明以后的書家顯然不滿足于元代趙孟頫帖學(xué)仿古、擬古的書學(xué)思想與審美觀念。
因此，祝允明草書審美風(fēng)格的確立了明代浪漫主義風(fēng)格，同時(shí)也為后代的書家將這
種風(fēng)格推向高潮埋下了一顆種子。

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