珠山“八友”其實實為10人。成員有：王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑，再加上徐仲南、田鶴仙。“珠山八友”指一個群體，而不是確數(shù)。他們也不全是江西人，其中王大凡、何許人、劉雨岑3人都是安徽人。這其中年齡大的徐仲南生于清朝同治十一年（1872年），比年齡小的劉雨岑年長32歲（劉雨岑生于1904年）。珠山八友雖為一個群體，但各人藝術(shù)風(fēng)格迥異、特色鮮明。譬如：
1、王琦瓷繪人物，汲取了黃慎的寫意手法，表現(xiàn)人物的衣紋和風(fēng)姿，獲得頗為奇妙的效果；
2、王大凡不用玻璃白打底，直接將彩料涂到瓷胎上的落地彩技法至今影響著景德鎮(zhèn)陶瓷藝人；
3、鄧碧珊是個在瓷板上描繪人物肖像的瓷畫家；
4、汪野亭在前人的基礎(chǔ)上，以國畫的潑墨法，在瓷器上繪山水，同樣出現(xiàn)墨分五色的中國畫效果，給景德鎮(zhèn)陶瓷的山水作品注人了生機；
5、劉雨岑憑借自己深厚的功底，創(chuàng)“水點”技法，在景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩藝術(shù)上產(chǎn)生了的影響，這種技術(shù)后來運用于燒制毛瓷，被譽為當(dāng)代官窯。
珠山八友處在那個特殊的時代，憑借自己的才華也成就了一個傳奇。戰(zhàn)亂紛仍，亂世英才。以瓷為業(yè)，述志渾成。
“珠山八友”包羅王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人等，他們以瓷入畫、用胎作紙，在瓷板上彩繪，締造了秀美而大氣、寧淡而悠遠(yuǎn)的新粉彩。這種以藝術(shù)家的主體締造意識為主導(dǎo)的藝術(shù)形式，是把器皿和瓷板作為藝術(shù)體現(xiàn)的載體，是中國陶瓷藝術(shù)的一種新突破。生長至今，瓷板畫的品種更富厚，形制更趨于多樣。在主題上，取材越發(fā)多元，有山水、花鳥、人物等；在體現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上，不僅繼續(xù)了傳統(tǒng)中國畫繪畫技巧，而且還融入西方繪畫的體現(xiàn)形式，將油畫、水彩等運用于瓷板畫之中，更有斗膽創(chuàng)新的藝術(shù)威風(fēng)凜凜威風(fēng)凜凜泛起，如團結(jié)古彩、粉彩與新彩、琺瑯彩等，更巧妙地融合繪畫技法與陶瓷工藝，使之碰撞出更為富厚的作品。
珠山八友瓷板畫五招防偽“必殺技”
招：看所用瓷板?！爸樯桨擞选彼貌牧隙冀?jīng)過嚴(yán)格挑選，瓷板均要求胎質(zhì)細(xì)膩，制造規(guī)整，厚薄均勻，不允許有任何瑕疵。如果看到瓷板胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，基本上可斷定為偽作。
二招：看作者題款?！爸樯桨擞选钡淖髌范际?，雖然他們創(chuàng)作的風(fēng)格迥異，但作品上的題款均揮灑自如。如果書法生硬拘謹(jǐn)，那就不會是真跡。另外，雖然“珠山八友”作品中有時也出現(xiàn)簡化字，但出現(xiàn)的幾率很小。如果發(fā)現(xiàn)有現(xiàn)在的簡化字，就要懷疑是贗品了。
三招：看作品品相。民國距今的時間不算很長，“珠山八友”作畫所用的材料又經(jīng)過了反復(fù)挑選，因此畫面一般都還保持得光澤亮麗，圖文清晰。如果出現(xiàn)題款文字磨損，或者畫面脫彩、模糊不清的現(xiàn)象，一般可以認(rèn)為是故意作舊造假。
四招：看落款紀(jì)年。有的造假者不了解“珠山八友”的生卒，在落款上隨意選擇一個干支年款湊數(shù)。如果發(fā)現(xiàn)有“珠山八友”卒后的年款，肯定是偽作無疑。
五招：看繪畫風(fēng)格?！爸樯桨擞选钡拿糠砂瀹嫸际志?，生氣盎然，而偽作一般生硬造作，死氣沉沉，絲毫沒有半點大家風(fēng)范。然而對少數(shù)臨摹極精的“高仿”，就一定要擦亮眼睛，仔細(xì)觀察，必會發(fā)現(xiàn)其蛛絲馬跡。
在眾多瓷板畫佳作中，以民間技藝超群的陶瓷藝術(shù)家“珠山八友”作品受歡迎，民國瓷器大熱時，“珠山八友”瓷板畫的市價甚至堪比清末官窯?！爸樯桨擞选背蓡T分別是王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。其中，“珠山八友”之一的代表人物何許人終其一生探索瓷上雪景山水技法，樹一幟，開啟了景德鎮(zhèn)瓷上雪景山水畫之先河，并發(fā)展成為具有景德鎮(zhèn)特色的一個瓷繪體系，影響了一代又一代的瓷畫名家。正是“珠山八友”瓷畫家的不懈努力，使得幾來，瓷板畫在陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的邊緣獲得了發(fā)展空間，呈現(xiàn)出旺盛的生命力，并將陶瓷藝術(shù)推向了更高的境界。
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