張大千是四川人，原名張正權，字季爰，號大千，別號大千居士?？v數(shù)其一生，才華橫溢，極富傳奇，聲名遐邇。張大千幼時便隨家人學畫，打下了繪畫基礎，后曾隨兄張善子赴日本留學，學習染織，兼習繪畫。回國后，曾先后拜名書法家曾熙、李瑞清為師，學習書法詩詞。這中間還曾因婚姻問題，削發(fā)出家，做了一百多天和尚。還俗后，即以其佛門法名“大千”為號，從此，全身心致力于書畫。

　　作為近現(xiàn)代書畫大師中具才情的畫家，張大千以及他所創(chuàng)造的藝術在中國繪畫史上占有無可替代的地位。同樣，在拍賣場上張大千畫作的表現(xiàn)可謂有目共睹。近十年間，每平尺均價由5萬元左右上漲至12萬元，增幅之快令人側目。有鑒于此，數(shù)量眾多的偽作涌入拍場，意欲在張大千這塊金字招牌下渾水摸魚，牟取暴利。據(jù)業(yè)內人士透露，目前在市場通的張大千畫作中，有近一半是贗品。張大千書畫怎么鑒定?有什么絕招呢?

　絕招之一 多看真跡即可辨真

　　偽造張大千畫作的歷史很悠久，早在上世紀30年代，張大千剛剛在畫壇嶄露頭角時，市場就已經出現(xiàn)了偽作。近些年隨著張大千畫價的飆升，市場上的偽作更是層出不窮。一般而言，偽作張大千有這樣幾個類型。一是純粹的臆造，二是依據(jù)原作完全的翻版，三是在摹寫原作的基礎上，對局部進行刪減調整，或是只畫主景不畫配景。

　　絕招之二 張大千畫作沒有修改痕跡

　　和張大千本人的性格氣質相一致，他的畫作既有一種豪邁雄強的氣息，也不乏清秀俊逸的風韻，具有十足的文人畫特色。

他的畫風豪邁，筆勢縱橫，畫面干凈利索，沒有填補、修改的痕跡。每筆之間氣韻貫通，具有性。并可以看出他在繪畫的過程中，沒有絲毫的遲疑思考，速度很快。但快而不亂，快而有序，快而有章法。顯示出他在繪畫之前已成竹在心，因而能夠隨心所欲地瀟灑運筆。因此如果某件畫作中的用筆有拘謹或者遲疑的話，那么這幅畫就是有問題的。

　　同時，因為他繪畫的功力極其深厚，所以他所勾繪長線氣力十足，即便在長線的后也不會出現(xiàn)打滑顫抖的現(xiàn)象，因此如若某件署名張大千的畫作中的長線，沒有顯現(xiàn)出這一特色，自然也是有疑問的。

　　張大千特別注重色彩的使用，他追求美觀悅目效果，在1943以前喜用淡色描繪，顯得明潔秀麗。1943年自敦煌回來之后，由于受到藏族畫工和壁畫設色的影響，著色多用原色，較少用中間色，而且搭配和諧，既富麗堂皇，又有清明素凈的韻味。

絕招之三 偽作署款常有破綻

　　張大千的書法，在學習石濤、八大山人以后，法書呈現(xiàn)兩種面貌，一種是老師曾熙、李瑞清的細秀方平，略帶隸書味的書風;另一種是如石濤一般，勁健豪放、不拘一格的書風。張大千此時的楷書，橫筆上挑，捺筆外撇，有很濃的隸書味。以后，他又學習魏碑、《瘞鶴銘》和宋代的黃庭堅，從而形成平中求奇，隸楷相參的書風。

張大千的署款很有特色，由真跡可以看出，“大千居士張爰”這六個字中的個字在筆畫上是相連的。而且即便有的時候這種相連并沒有在墨跡上體現(xiàn)，但如果仔細觀察揣摩，依然可以看出這四個字在氣韻上的連貫，說明張大千是一氣呵成一筆書就的。

　　而偽作者由于自己的不自信，在提款署名上只能亦步亦趨地摹寫，使得“大千居士”這四個字互不相連，有違真跡。同時偽作中往往寫不好“爰”字，大多筆畫很細，寫得很輕，看似輕巧實則遲疑。

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