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下面是2020年乾隆帝字畫相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

乾隆帝 辛未（1751年）作 行---估價(jià)5.00到8.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月4日

乾隆帝 辛未（1751年）作 行---估價(jià)5.00到8.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月4日

乾隆帝 行書御題詩(shī) 鏡芯---估價(jià)5.00到8.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月4日

乾隆帝 雍正十一年（1733年）---估價(jià)8.00到12.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB33.35萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月4日

乾隆帝 行書御題詩(shī) 鏡芯---估價(jià)5.00到8.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月4日

乾隆帝 辛未（1751年）作 行---估價(jià)5.00到8.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月4日

乾隆帝 行書御題詩(shī) 鏡芯---估價(jià)5.00到8.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月4日

下面是歷年乾隆帝字畫相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

清乾隆 乾隆帝御寶“爭(zhēng)珠游龍”鈕---估價(jià)500.00到800.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD1410.00萬(wàn)---拍賣日期:2009年10月8日

清乾隆 乾隆帝御寶交龍鈕和闐青玉---估價(jià)：咨詢價(jià)  ---成交價(jià):HKD1858.00萬(wàn)---拍賣日期:2008年10月8日

乾隆帝 1764年作 行書《云罩---估價(jià)80.00到100.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB575.00萬(wàn)---拍賣日期:2017年12月4日

乾隆帝 1747年作 御書四十二---估價(jià)500.00到800.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB713.00萬(wàn)---拍賣日期:2011年6月4日

乾隆帝 行書七言詩(shī) 立軸---估價(jià)400.00到600.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB690.00萬(wàn)---拍賣日期:2011年12月16日

乾隆帝 1790年作 行書七言詩(shī)---估價(jià)80.00到150.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB761.60萬(wàn)---拍賣日期:2010年12月4日

乾隆帝 行書“威懷遠(yuǎn)服”  橫幅---估價(jià)520.00到780.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB598.00萬(wàn)---拍賣日期:2012年10月28日

“乾隆帝也說(shuō)了，這是滿幅寒光秋意多，涼生別殿罷云和。這幅畫是淺綠色的色調(diào)，讓人感覺也是秋涼的，但是這到底畫的是季節(jié)?我注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，就是在畫尾處男主人公前的水面上有一些荷葉，出水并不是太高，荷葉片個(gè)頭也不大，還是新長(zhǎng)出來(lái)的荷葉，并且開出了一些不是特別多的荷花，基本上就是現(xiàn)在這個(gè)季節(jié)，或者是再晚半個(gè)月到一個(gè)月的時(shí)間，應(yīng)該是陽(yáng)歷的6月、陰歷的5月份的季節(jié)，實(shí)際上應(yīng)該是園林消夏的場(chǎng)景。”邵彥在針對(duì)畫中的季節(jié)認(rèn)定中提出了她的看法，假如沒有乾隆帝的御題詩(shī)，我們今天看這幅畫應(yīng)該要叫作《園林消夏》更為確切一些。

2020年乾隆帝字畫在在線拍賣行情，而在這幅《漢宮秋圖》中，朱紹良認(rèn)為尤其是對(duì)于樹和葉的畫法，以及皴法都是非常接近于劉松年的風(fēng)格，但是在畫作中亦出現(xiàn)了典型的“拖枝”的筆墨技法，這是一種筆勢(shì)往下脫垂，形成長(zhǎng)而斜向伸出的畫枝方法，是從馬遠(yuǎn)開始創(chuàng)作的，基于此，朱紹良認(rèn)為這幅《漢宮秋圖》可以看作出創(chuàng)作者是在馬遠(yuǎn)、夏圭和劉松年之間創(chuàng)作的。“天津博物館的展覽中沒有展出《濠梁秋水圖》，但是這件李唐的作品畫的非常好，要比馬遠(yuǎn)的《春游賦詩(shī)圖》用筆沉厚的多，和馬遠(yuǎn)的斧劈皴用毛筆肚子在紙上擦出三角形的痕跡所不一樣的是，李唐的技巧不完全是靠筆肚子的蹭擦，主要是靠摁壓，需要重的時(shí)候就摁的重，需要畫輕的地方就摁的輕些，基本上是靠垂直線條的粗細(xì)變化形成諸如馬遠(yuǎn)斧劈皴中的三角形的效果，這種畫法筆力更沉厚，速度也比較慢，但是出現(xiàn)的線條是更耐看的。”邵彥盛贊李唐所展現(xiàn)出的繪畫技巧。

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