怎樣鑒別劉雨岑瓷板畫的真假

劉雨岑（bai1904年一1969年），男，原名“玉成”，后改“雨岑du”、“雨誠”，齋名“zhi覺庵”，別號“澹湖dao魚”，安徽太平人，珠山八友瓷板畫大師之一。
珠山八友瓷板畫鑒別要領(lǐng)

“珠山八友”都是繪瓷名家，對用于創(chuàng)作的瓷器都嚴(yán)格的選擇，他們所用的瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，造型，瓷板平整，厚薄均勻，不見疵點(diǎn)，看到胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，翹曲有疵的作品，就可定為贗品。

從繪畫的風(fēng)格辨認(rèn)
“珠山八友”的每幅作品都十分精細(xì)，山水秀逸，人物傳神，花鳥富有生氣。偽作往往生硬造作，匠氣十足，沒有一點(diǎn)大家風(fēng)范。對少數(shù)摹仿極精的作品，要仔細(xì)觀察，必會發(fā)現(xiàn)拘謹(jǐn)死板的痕跡，與自然流暢、揮灑自如的風(fēng)格相形見絀?！∫莆者@些鑒定要領(lǐng)，關(guān)鍵是要了解“珠山八友”字畫的風(fēng)格和一生的風(fēng)格變化，同時(shí)要了解他們的生卒年份。有些人往往不是從要領(lǐng)上去鑒別，而是去看瓷板背面的筋麻紋，看瓷面是否老氣，看框架配件等等，這樣鑒定必將誤入歧途。知道，這些都不是鑒定“珠山八友”的作品的標(biāo)準(zhǔn)，板背筋麻紋是燒制瓷板的工藝問題，有筋無筋，有紋無紋都有“珠山八友”的作品，至于框架配件純屬人為可變之物，與鑒定毫不相干。

劉雨岑，(1904——1969)，號雨岑，別號巧翁。安徽省太平縣人。珠山八友瓷板畫大師之一，中國陶瓷美術(shù)大師，世居江西省波陽縣。一九二三年畢業(yè)于江西陶業(yè)學(xué)校，后至景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作活動。擅長花鳥畫，民間多流傳梅蘭竹菊 春夏秋冬四條屏瓷板畫。運(yùn)用中國畫技法于陶瓷粉彩裝飾中，逐漸形成一種新流派。解放前曾于瓷城自由組合“月圓會”，著意研究提高陶瓷裝飾藝術(shù)，八位成員被人們譽(yù)為“珠山八友”、“八大名家”。解放后，在輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所藝術(shù)研究室工作，歷任藝術(shù)研究室工作者協(xié)會、江西省美協(xié)副。

劉雨岑在長達(dá)幾十年的繪畫生涯中，其兼工帶寫、構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、用筆流暢的特點(diǎn)把逍遙自在的花鳥形象刻畫得惟妙惟肖。其畫面的線條，精細(xì)而不失力度；靈動、準(zhǔn)確、飄逸、凝重、流暢、頓挫，筆筆到位。劉雨岑憑借自己的畫風(fēng)、對生活的感悟、人文情感和人格的魅力作為其藝術(shù)底蘊(yùn)，使俊雅飄逸、超凡脫俗的瓷板畫風(fēng)盡展無遺?？梢哉f其筆下的一花一草一鳥都充滿了“文人畫”的意趣美、意境美和形式美。

劉雨岑早期作品，多以兼工帶寫的手法完成。畫面嚴(yán)謹(jǐn)，清麗韶秀，禽鳥的用筆尤為，有的接近工筆一路。畫花葉時(shí)卻能稀處補(bǔ)枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動有變化、有韻味，設(shè)色秀逸，處處可見匠心。

劉雨岑20世紀(jì)50、60年代作品寫意性較強(qiáng)，畫面更簡練。如50年代畫于景德鎮(zhèn)陶研所的花鳥四方筆筒，畫面構(gòu)思精巧，筆法寫意，花鳥和蔬果筆墨纖秀工致，格調(diào)清新雅致，有任伯年遺風(fēng)。另外，他在50、60年代的作品，還特別注重畫面與器形的結(jié)合，其中不少畫面是畫于“開堂子”里面。

劉雨岑畫禽鳥的靈動性特點(diǎn)顯著，精細(xì)之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現(xiàn)禽鳥茸毛的質(zhì)感。

劉雨岑創(chuàng)立了的“水點(diǎn)桃花”技法（后世非常的7501瓷便是引用此技法）。畫花時(shí)用含有色料的水筆，依次點(diǎn)染在相應(yīng)大小的“玻璃白”底色上，既有傳統(tǒng)填色的粉潤效果，又具有畫意生動的韻味。

劉雨岑的書法結(jié)體平穩(wěn)，意度雍容，以行書題款，少見長篇題款，一般都是題寫一兩句詩文后，再落干支姓名款。常見落款為：“雨城”、“劉雨岑寫”、“澹湖漁劉雨岑寫”或長題款“澹湖漁劉雨岑寫于珠山覺盫暖風(fēng)和窗下”、“澹湖漁劉雨岑寫新羅山人大意于珠山覺盫之南軒”等。常見印款為：“玉成”、“雨城”、“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。

劉雨岑先后用過“劉玉城、劉雨城、劉雨岑”三個(gè)名字。從其作品分析和其子劉平先生回憶，“劉玉成”是劉氏父母所取原名，主要用于就讀江西省立甲種陶瓷工業(yè)學(xué)校之前和就讀期間；陶校畢業(yè)后到景德鎮(zhèn)畫瓷初期用“劉雨城”；20世紀(jì)40年代末期和50年代，并用“劉雨城、劉雨岑”；50年代末期至60年代末期，只用“劉雨岑”。把握劉雨岑姓名沿用的年代，在鑒定其作品時(shí)，是斷代的重要依據(jù)。

劉雨岑《春夏秋冬花鳥紋四條屏》瓷板畫，整組瓷板畫分春夏秋冬四季，題材均為劉雨岑擅長的花鳥畫，作品設(shè)色清雅，布局簡潔，神形兼?zhèn)?，雅俗共賞。在創(chuàng)作中劉雨岑使用的“洗染”技法，獲得了很大成功，花鳥色彩艷麗、生動傳神，顏色各異的鮮花與神情各異的花鳥將各個(gè)季節(jié)的特征詮釋。

縱觀畫面，四條屏構(gòu)圖相仿，鳥雀與繁花相映成趣，幅幅生動逼真，畫面清新雅致，可謂形神兼?zhèn)?，妙趣橫生。尤其是鳥雀靈動性和動感美，俊逸中不失遒麗，再加上周邊環(huán)境的襯托，使得整個(gè)場面非常和諧，充滿著勃勃生機(jī)。

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