商品別名 |
福州,名家,字畫,鑒定中心 |
面向地區(qū) |
產(chǎn)地 |
福建 |
|
材質(zhì) |
合金 |
存儲條件 |
陰涼處 |
品相 |
上品 |
形式 |
小型張 |
制作工藝 |
雕刻 |
吳湖帆是畫壇一代宗師。他出身，以畢生心力探索著中國畫的新生。在浩浩蕩蕩的時代浪潮前，他堅持“丹青真諦”，要“書卷氣、金石氣、靜穆之氣”；他曾說：祖宗留下的筆墨之奧秘，我們知多少？雄厚者，尺幅有泰山河岳之勢；淡逸者，片紙而有秋水長天之思。
多少年來，有人說吳湖帆之后再也沒有一個能將一部中國繪畫史如此扎實地嫻熟于胸的人。但也有人說他只有守舊，沒有創(chuàng)新。吳湖帆生前沒有像張大千那樣留下“五來人”豪放評價，但他留下了“待五后人論定”的余音，淡定中透著悲情。上世紀30年代中后期到四十年代后期，是吳湖帆青綠山水畫的創(chuàng)作盛期，一批佳作都畫于這十余年之中?！度f松金闕圖》堪稱是吳湖帆青綠山水畫中的，此畫無論是用筆、布局、設(shè)色、勾金都傾心盡力。在此畫中可以看出畫家對于山水畫南北二宗，青綠金碧、水墨淺絳兩種畫法的兼收并蓄，已經(jīng)擺脫了一家一派的束縛，而形成了鮮明的個人面目。
此畫主體寫簇擁著的群峰列岫，一抹遠山直入云中，山谷中彌漫著出岫的白云，成排的松林覆蓋著中景的山巒，樓閣掩映在叢翠之中，近景溪流潺潺，遠景水氣和云霧氤氳一片，整個畫面極盡丘壑之美。在畫面上，或用沒骨渲染，得淡蕩明艷之致，或用解索、披麻、斧劈諸皴，得深厚渾穆之氣。
此畫布局自上而下，左虛右實，回環(huán)曲折，層層遞進，使得觀者的視線隨著松石泉流、煙嵐云霧的走向而移動，在山巒中畫家有意設(shè)置了兩處房屋用以調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏，使得畫面靜中有動，生機隱現(xiàn)，畫上雖不直接畫人，卻使人在這碧水青山之中并不感到荒寒岑寂，而是有人煙活動其中，確為一處可居可游的風水。此畫布局的妙處在于處處有景，寸寸有畫，以山巒松林為實，以煙嵐云霧為虛，虛實相映，空間處理巧妙，山巒盤旋而上的走勢和泉流曲折下瀉的流向形成一上一下，一靜一動的鮮明對比。中國山水畫多通于風水之學，此畫中山勢負勢競上，隱沒于天際云間，泉流回環(huán)下泄，匯集在山麓深潭，可謂上不封頂，下可保底，隱喻前途無量，根基厚實之意，對畫之藏家可謂大為有利。
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