釉里紅彩瓷早呈現(xiàn)在元代，景德鎮(zhèn)初次燒制成功，但并不。因為燒制技能難于把握，元代釉里紅多燒成黑色或黑紫色，成品率適當?shù)?，盡管如此，可是開了燒造釉里紅的先河。明代在此基礎上成功地把握了釉里紅的燒造技能，呈現(xiàn)了很多的，如洪武釉里紅雙耳瓶。

中國瓷器的發(fā)展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態(tài)勢經(jīng)由元代過度之后，到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面。景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)品占據(jù)了全國的主要市場，因此，真正代表明代瓷業(yè)時代特征的是景德鎮(zhèn)瓷器。景德鎮(zhèn)的瓷器以青花為主，其它各類產(chǎn)品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分出色。

北京古雅致臻國際文物鑒定有限公司提供藏品估價、拍賣、私下交易、出售   藏鑒定定私下洽購安全保障服務咨詢：(聯(lián)系方式在上方或下方)   鑒定+透明交易+真實價格+給客戶提供高額收益

北京文物鑒定中心的電話，古董古玩交易平臺電話，正規(guī)儀器檢測中心電話，北京古雅致臻文物鑒定中心

整個明代1368——1644年，先后有十七個皇帝在位執(zhí)政，共經(jīng)歷276年（南明除外）。其瓷器的制作可分為三個時期：

早期：洪武，建文，永樂，洪熙，宣德;其中洪武，永樂和宣德為高峰。

中期：正統(tǒng)，景泰，天順，成化，弘治，正德;其中成化。

晚期：嘉靖，隆慶，萬歷，泰昌，天啟，崇禎。其中嘉靖，萬歷量大。

明代景德鎮(zhèn)瓷器品種按其制作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及單色釉，雜色釉。

釉里紅瓷器創(chuàng)燒于元代。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩(wěn)定；釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發(fā)，因此對窯室的燒成氣氛要求十分嚴格。元代景德鎮(zhèn)工匠創(chuàng)造性地將二者珠聯(lián)璧合地施于同一器物上。這一新的釉下彩品種的出現(xiàn)，是元代瓷器生產(chǎn)技術進步的重要標志。釉里紅瓷是瓷器中的一種釉下彩形式的產(chǎn)品，即為釉下的紅色。其工藝為用氧化銅在瓷器的胎體上繪制圖案，然后再施透明釉，在高溫下還原燒制而成。

釉里紅瓷器拍賣價格

洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 拍賣成交價格：7852萬

明宣德釉里紅三魚紋高足杯 拍賣成交價格：4380萬

清乾隆釉里紅穿枝螭龍圖葫蘆瓶 拍賣成交價格：4322萬

明洪武釉里紅開光式壽鞠圖棱口折沿大盤拍賣成交價格：4098萬

元代釉里紅纏枝牡丹紋罐拍賣成交價格：3850萬

舉步艱難的元代釉里紅

　　用銅紅料作釉下彩繪的工藝元初已經(jīng)掌握,但因工藝要求高,技術上難以突破,發(fā)展緩慢.1979年在江西豐城發(fā)現(xiàn)了一件青花和釉里紅合繪一體的樓閣式谷倉(高29.5厘米 陪葬用),上有元至元戊寅即1338年的紀年銘文.從釉里紅呈色看灰暗深紫,并未燒好,而同期的青花瓷已有進步,足見釉里紅工藝的復雜.

　　造成元代釉里紅技術落后的又一原因是缺乏有力的市場需求.元代青花的飛速發(fā)展,很大程度上是伊斯蘭地區(qū)對藍白相間的青花瓷的癖好,誘人的出口瓷的利益成為元青花成熟的催化劑,而釉里紅卻得不到經(jīng)濟刺激,舉步艱難是可以想見的

官窯襲斷的明代釉里紅

在中國封建社會中,超經(jīng)濟力量的存在,給各種自然物品賦予非自然的神秘色彩.明代時,釉里紅成為惟有官窯才能燒制,惟有官府才能使用的品種.

　　我們還無法知道為什么明代只有官窯燒制釉里紅,但其背后一定有深刻的社會文化背景.元末時,農民起義隊伍稱紅巾軍.朱明王朝建立后,對紅色也有著特殊的情感,士兵均著紅襖.紅色是明代象征皇權的神秘力量,使明初釉里紅的制作帶有濃郁的政治色彩.明初釉里紅由官窯燒制,在技術的改進上有了財力的,使明初釉里紅技術得到很大的發(fā)展.

　　明初洪武釉里紅上和元代產(chǎn)品有很大區(qū)別,表現(xiàn)為:

　　線描紋飾的成熟---明代釉里紅在裝飾上采用線描方法,改變了元代釉里紅以色塊為主的原始裝飾工藝.洪武釉里紅采用了勾勒點染、雙勾填色等多種技法,能自如的表現(xiàn)各種紋飾.

元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有著一個劃時代意義。景德鎮(zhèn)元青花瓷的精美成熟讓人驚嘆，元代釉里紅伴著元青花瓷也放出異樣的光彩。元釉里紅的存世量。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，因而有自身的裝飾特色。由此而言，不少的收藏界人士都認為，元釉里紅的價值是可以與元青花的價值相媲美的。