本公司長(zhǎng)期征集王文彬油畫(huà)，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

本公司除以形式幫助藏家達(dá)成交易外,藝術(shù)品展覽銷(xiāo)售中心展廳銷(xiāo)售也占有很大比例,公司擁有自己的藏品展廳,凡藏品都可展出,以此吸引更多買(mǎi)家欣賞和購(gòu)買(mǎi),公司竭誠(chéng)為供拍和競(jìng)買(mǎi)雙方提供的服務(wù).

有著"亞洲時(shí)尚之都”的美稱(chēng)，是以經(jīng)營(yíng)中國(guó)文化藝術(shù)品為主的綜合性公司，以及每月“買(mǎi)家”交流會(huì)。

下面是2020年王文彬油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

朱新建 山風(fēng)眼界----成交價(jià):RMB29.33萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月9日

艾迪·瑪汀尼茲 實(shí)驗(yàn)心態(tài)----成交價(jià):GBP61.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

黃建南 空 鏡框 布面 ----成交價(jià):RMB632.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年6月26日

安德烈·布拉吉利 198----成交價(jià):JPY419.40萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月28日

黃建南 抽象 鏡框 布面----成交價(jià):RMB529.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年6月26日

黃建南 ----成交價(jià):CAD180.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年4月4日

保羅·希涅克 1896年----成交價(jià):GBP133.13萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月5日

下面是歷年王文彬油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

王文彬 1950年作 小----成交價(jià):RMB46.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2016年5月14日

王文彬 1988年作 海----成交價(jià):RMB28.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2014年10月24日

王文彬 20世紀(jì)50年代----成交價(jià):RMB36.80萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年5月20日

王文彬 1974年作 強(qiáng)----成交價(jià):RMB345.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2014年5月18日

王文彬 1977年作 《----成交價(jià):RMB56.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2010年12月12日

王文彬 1961年作 高----成交價(jià):RMB17.25萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2015年6月4日

王文彬 1974年作 強(qiáng)----成交價(jià):RMB336.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2010年11月20日

如果說(shuō)，寫(xiě)實(shí)性的直接畫(huà)法因留法與留比而顯現(xiàn)出中國(guó)引進(jìn)歐洲油畫(huà)所產(chǎn)生傳統(tǒng)淵源上的微妙差異，么，其時(shí)在法國(guó)學(xué)院派油畫(huà)以外盛行的印象派、后印象派、野獸派和立體派的油畫(huà)所展示的直接畫(huà)法，同樣吸引了眾多的中國(guó)留學(xué)生。曾和徐悲鴻一樣師從巴黎高等美術(shù)學(xué)校高爾蒙教授的林風(fēng)眠，終還是因弟戎國(guó)立美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)楊希斯的教誨而轉(zhuǎn)向?qū)τ谌泻捅R奧的研究。出于巴黎高等美術(shù)學(xué)校并專(zhuān)注于塞尚、馬蒂斯和畢加索的還有吳大羽、方干民、常玉、潘玉良等。其時(shí)，吳大羽、方干民的人體都偏重于強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)，常玉學(xué)得馬蒂斯粗簡(jiǎn)的筆法卻更加平面化，而潘玉良則把后印象派的光色加上了中國(guó)的草書(shū)線(xiàn)條。在20世紀(jì)上半葉中國(guó)早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中，劉海粟、龐薰琹都是影響很大的標(biāo)志性人物。創(chuàng)辦上海美專(zhuān)、并撰寫(xiě)出《石濤與后期印象派》的劉海粟，巧妙地將中國(guó)書(shū)畫(huà)用筆轉(zhuǎn)用到油彩與畫(huà)布上，簡(jiǎn)化了油彩鋪設(shè)中間色調(diào)的過(guò)程，通過(guò)直接畫(huà)法的一次性完成和厚薄不等的油色，地發(fā)揮了線(xiàn)條與色塊的特作用，并由此體現(xiàn)出碑學(xué)線(xiàn)條蒼茫渾厚的意蘊(yùn)。而龐薰琹的油畫(huà)始終具有一種平面裝飾性，空間的扁平化以及平涂筆法，賦予他的立體主義結(jié)構(gòu)以?xún)?yōu)雅的審美性。

2020年王文彬油畫(huà)估價(jià)拍賣(mài)，其實(shí)，正像東方人再傳歐洲油畫(huà)一時(shí)還難以深刻理解寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的真諦一樣，他們對(duì)于外光的油畫(huà)實(shí)踐總是滯后于他們對(duì)于這種新藝術(shù)的認(rèn)知。但這并不妨礙他們?cè)谟彤?huà)學(xué)習(xí)中進(jìn)行個(gè)性化與民族化的創(chuàng)造。譬如：王悅之的畫(huà)法十分特，他的有些像中國(guó)畫(huà)條幅的豎構(gòu)圖，往往也強(qiáng)化了中國(guó)式的黑色勾線(xiàn)，畫(huà)面既沒(méi)有整體色調(diào)也沒(méi)有中間色鋪墊，排筆式的平涂使色塊與線(xiàn)形成一種銜接。陳抱一學(xué)得的是馬蒂斯式大筆揮掃的畫(huà)法，薄透的色層往往呈現(xiàn)出粗硬筆觸灑脫的動(dòng)感，色彩的反復(fù)覆蓋較少，白底細(xì)布、無(wú)油光感的畫(huà)面顯得素樸而生動(dòng)。衛(wèi)天霖、李瑞年是留日生中較為寫(xiě)實(shí)而追求厚重感的畫(huà)家。衛(wèi)天霖的筆法頗有法度，色彩亦注重貼、敷、堆和塑的色層變化，厚實(shí)的色層與離亂的筆法使他的作品顯得凝重而古樸。李瑞年的則是在厚實(shí)中透露出一種鮮有的清新，其筆法并不張揚(yáng)，而是在塑形中稍露靈巧，其色彩也非濃烈，而是在內(nèi)斂里顯出優(yōu)雅。倪貽德和關(guān)良都偏向立體派的結(jié)構(gòu)，拆散固定視點(diǎn)的形象使畫(huà)面的線(xiàn)條與色塊獲得了重新組織的契機(jī)，他們都注重平涂色塊與線(xiàn)條之間種有意味的關(guān)系以及力度感的傳達(dá)。

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