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到了唐代,坯體的裝燒方法又有了改進(jìn),開始使用匣缽燒制的瓷器,如唐越窯青釉執(zhí)壺的匣缽和唐越窯青釉碗的匣缽,這兩件器物是2015年浙江慈溪上林湖后司岙秘色瓷窯址中發(fā)現(xiàn)的重要資料。唐 越窯青釉碗與匣缽至宋代,定窯創(chuàng)造了覆燒工藝,其用墊圈組合的匣缽,充分利用了窯爐的空間。受定窯影響,景德鎮(zhèn)的青白瓷也大量應(yīng)用覆燒工藝。
古陶瓷中的方形器也是值得注意的。宋、元、明、清歷代古陶瓷中,常見四方、六方、八方、委角等多種型體,工匠制作時(shí)多為人工拍打泥片,然后粘接成型,器體線條、棱角都很自然、圓潤(rùn)。而現(xiàn)代仿古瓷方形器型體的線條,邊線垂直,棱角清晰,顯得非常規(guī)正,比如清雍正天藍(lán)釉琮式環(huán)耳瓶和仿清康熙黃釉刻花象耳四方瓶,兩件器物從型體線條上就能鑒別出它們的差異。
古瓷器底足鑒定之“乳突”乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯,明早期“乳突”也較大,洪武中期漸小,永樂、宣德有細(xì)小“乳突”,雖然成化弘治、正德“乳突”較少見,但到嘉靖萬歷時(shí)又出現(xiàn),一直到崇禎才消失,這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
瓷之型代表和展現(xiàn)著歷史、人文、政治、經(jīng)濟(jì)乃至形制和生產(chǎn)力發(fā)展的傳承脈絡(luò)。是一個(gè)時(shí)段政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展演繹過程直接的體現(xiàn)。由于是貼切、真實(shí)的人文濃縮,因而,我們研究認(rèn)識(shí)瓷之型的演繹過程也便于了解社會(huì)的進(jìn)程與發(fā)展。如果我們對(duì)某一類的器物,從起源到發(fā)展的全過程有一番系統(tǒng)的了解,如瓷壺類,那么我們從器型,全然可以粗略地以型斷代,然后依據(jù)同時(shí)代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進(jìn)行的核實(shí)論證,就完全有可能準(zhǔn)確的斷其年代。假如說年代確立不了,那就容易張冠李戴,形成老虎吃天,無法下爪。由此可說,鑒定瓷器,觀型斷代是堅(jiān)定的要素。
在古玩界,瓷器一直是備受著收藏家喜愛的一大板塊,但是呢在如今的收藏市場(chǎng),仿造品泛濫,關(guān)于各朝各代的款式特征,名窯仿品皆多,而真品卻很少,這一點(diǎn)一直是困擾著民間愛好收藏家的問題,所以在鑒別時(shí)要學(xué)會(huì)區(qū)分,多加注意,傅老師來分享一些經(jīng)驗(yàn),望能幫助到更多人。
那么如果掌握了解瓷器作舊的伎倆,識(shí)別也就容易多了,瓷器鑒定是辨別真?zhèn)?,要了解仿古作為陶瓷的特征,以下有幾點(diǎn)小技巧:
仿品磨損現(xiàn)象露出破陣
古瓷是已經(jīng)經(jīng)過了一段長(zhǎng)時(shí)間的風(fēng)化,在順著太陽光線,用幾十倍以上的放大鏡探視古瓷器表面的釉層,老瓷表面的磨損縱橫交錯(cuò),深淺粗細(xì)不一,而往往新瓷則無這一現(xiàn)象,很多作假者都是用砂紙摩擦,在線條、方向和力度方面幾乎都一樣。
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