雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，器型圓柔纖麗，修長俊秀，陳設(shè)與實(shí)用保持的結(jié)合，形成高雅而樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長，無論是仿古銅器式樣，還是對于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機(jī)械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強(qiáng)其清秀的表現(xiàn)力。雍正官窯中期開始基本不再制作康熙時期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。創(chuàng)新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯(lián)瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂、宣德、成化作品，如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮?fù)?、?zhí)壺、天字罐、十六子小罐等，仿品制作規(guī)整，造型細(xì)巧，打磨。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時期仿得多的，質(zhì)量超過永宣時期。

　　碗類:有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細(xì)，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。

　　茶壺類:壺形俊秀，既實(shí)用又美觀，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺多且具代表性。

　　故宮藏清雍正青花釉里紅松竹梅紋瓶[7]

　　瓶類:有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶（賞賜之用）、燈籠瓶（形似燈籠）、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細(xì)砂底和釉底兩種。

　　尊類:造型古樸，多是的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。

　　總體看，有清一代，雍正瓷器是的，具有鮮明的時代特征，構(gòu)思別致，每尖器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實(shí)用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達(dá)到了“增一分則長，減一分則短”的程度。

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而其所選的青花鈷料極富特色，為典型的“蘇麻離青”。大氣古樸的造型，細(xì)膩潔白的胎質(zhì)，瑩潤亮青的釉汁，清新流暢的紋飾，發(fā)色濃艷的青花，實(shí)為青花之中難得的佳器。

　　050 料胎畫琺瑯彩鼻煙壺

　　色彩艷麗，工藝高超，是清宮造辦處制作琺瑯彩鼻煙壺的代表作。
元青花，官窯汝窯五大官窯上門收購，收購，快速出手
　　 收藏門類僅僅以古陶瓷收藏為例，在100人中頂多能有一二人學(xué)成，有時剩下95%以上的人都可以用24個字來行容概括，既辛辛苦苦贗品為主，全軍覆沒，慘不忍睹，稍好者也是起早貪黑，破爛一堆破爛兒，是指無價值的低檔貨，這種歧途不是個例，從北京到，從國內(nèi)到海外大有人在，其數(shù)量難以統(tǒng)計(jì)。能夠成為收藏者，是靠天賦和勤奮才能完成，不光是看幾本書翻幾本圖錄，多看幾期收藏節(jié)目就能成為收藏者，有一些收藏愛好者在奔波了一輩子，外行人看它像內(nèi)行內(nèi)行人，就看他是像是一條腿邁進(jìn)大門兒，一條腿還留在門外，他根本沒

　　 有入行，這樣的人卻病入膏肓，自我感覺是很良好，但這是悲哀之處，這就是不入行就要撿漏而造成的后果，老航人流傳著一些警告語，是說不入其行，不撿其利。其實(shí)說這些也是比較嚴(yán)重，如果您經(jīng)濟(jì)條件尚可，僅為了豐富自己的精神文化生活那么。量力而行，在自己經(jīng)濟(jì)能力接受的范圍內(nèi)買一些藏品古董回去玩兒玩兒收藏?cái)[設(shè)也是可以的。

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