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時(shí)大彬（1573——1648），明萬(wàn)歷至清順治年間人，是的紫砂“四大家”之一的兒子。

他對(duì)的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系,生于明代萬(wàn)歷年間，歿于清代順治初年。時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書(shū)法方面都有的成就。

時(shí)大彬距今約300余年，據(jù)后人簡(jiǎn)要統(tǒng)計(jì)，其存世作品，包括見(jiàn)于著述的不過(guò)數(shù)十件而已?？梢?jiàn)精貴之至。海內(nèi)外也有許多私家收藏，因無(wú)從查考，莫辨真?zhèn)?，因此暫不統(tǒng)算在內(nèi)。時(shí)壺大多有「大彬」款識(shí)，以此識(shí)別。

時(shí)大彬所制紫砂壺，今尚存十六七器，其中五器為近些年考古發(fā)掘所獲，皆處于明人墓葬。其余均為傳世品，壺式多樣，有園壺、六方壺、三足壺、開(kāi)光方壺、提梁壺、書(shū)扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機(jī)構(gòu)及藏家之手。

1：時(shí)大彬款鑲龍鳳紋紫砂壺

2：時(shí)大彬制紫砂壺

3：時(shí)大彬款虛扁壺

說(shuō)明：

底款「時(shí)大彬制」

紫砂中的扁壺，早見(jiàn)于明代時(shí)大彬款制作的調(diào)砂「虛扁」，亦可稱「扁圓壺」。虛扁壺以其扁圓的器型，給人一種虛懷若谷，逍遙自在之感。個(gè)性鮮明，造型美觀，令人玩味不盡。

扁壺的造型早出現(xiàn)于春秋時(shí)期，宋元明清歷代均有制作。紫砂從業(yè)者在創(chuàng)作過(guò)程中考慮到實(shí)用性，對(duì)多作酒壺使用的扁壺造型加以改造，不會(huì)因水位太高而悶茶，擺放更加穩(wěn)定。因壺身高度恰巧和當(dāng)時(shí)一本線裝書(shū)的高度差不多，同時(shí)也是放在書(shū)桌上使用，亦稱「書(shū)扁」。

制壺人都說(shuō)「砂壺，宜矮不宜高，宜圓不宜方」。「虛扁」是紫砂傳統(tǒng)全手工成型中難得的器型，行話「造型扁一分，成型難一分」，先從圍身筒做成筒型，然后用「泥拍子」一下一下的拍成這么扁，力要?jiǎng)?，扁又不能塌，?duì)于全手工操作技巧是一個(gè)的挑戰(zhàn)。

此「時(shí)大彬虛扁壺」與上海博物館藏「大彬虛扁」如出一轍，與宜興陶瓷陳列館藏陳鳴遠(yuǎn)制「調(diào)砂虛扁壺」異曲同工。以「紫茄泥」為坯，光素質(zhì)樸，自然大方，雍容華貴，氣質(zhì)高雅，藏紫輕紅，清秀溫潤(rùn)，為泥中。壺底「時(shí)大彬制」四字楷書(shū)款識(shí)似初唐大家褚遂良「孟法師碑」結(jié)體，筆筆堅(jiān)實(shí)，刀刀挺健，系名家所為。

4：明萬(wàn)歷 時(shí)大彬制紫砂醴泉壺

說(shuō)明：

來(lái)源：龔心釗舊藏并題記原盒

日本藏家舊藏

龔心釗（1870——1949），字懷希，亦用懷西，號(hào)仲勉，齋名瞻麗齋，安徽合肥人，出身官宦世家，書(shū)香門(mén)第，家學(xué)淵源。他19歲中舉人，26歲中進(jìn)士，是清代后一任科舉考官。光緒年間出使英、法等國(guó)，清末出任加拿大事，是清代的外交家。辛亥革命后寓居上海，不問(wèn)政事，以詩(shī)書(shū)文物自?shī)?，所藏文物，頗多，現(xiàn)有大部分藏于上海博物館，如國(guó)之重寶“商鞅方升”即為龔氏舊藏，其它如戰(zhàn)國(guó)越王劍，宋代米芾、馬遠(yuǎn)、夏圭等名家書(shū)畫(huà)，宋汝窯盤(pán)，以及時(shí)大彬、徐友泉、陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生等制的紫砂壺，均為難得名品佳作。

此壺選料，色呈棠栗色，表面參雜斑駁的淺色細(xì)砂，粒粒隱現(xiàn)，甚似熟透梨子之表皮，當(dāng)為所稱“梨皮紫砂”，讓人不禁想摩挲把玩，配合明潤(rùn)古雅包漿皮殼，益見(jiàn)紫泥肌理質(zhì)感之美。壺身為扁圓筒形，由下向上漸斂，短直流，圈耳，肩部起一棱線，自流部貫通至耳部，一氣呵成，壓蓋微穹，配合嚴(yán)密，半環(huán)蓋紐，底刻“萬(wàn)歷丁未孟夏之月 大彬”銘文及款識(shí)。大彬及時(shí)大彬，為紫砂藝術(shù)一代宗師，活動(dòng)于明代萬(wàn)歷制清代康熙年間，彼時(shí)茶風(fēng)盛行，對(duì)茶具使用頗為考究，故大彬壺藝在當(dāng)時(shí)享有盛譽(yù)，多見(jiàn)于文人記述，如明許次紓《茶疏》：“往時(shí)供春茶壺，近日時(shí)彬所制，大為時(shí)人寶惜”。此壺造型端雅流暢，特別是肩部棱線讓整把壺圓潤(rùn)中透出力度，氣韻貫通，不見(jiàn)絲毫脹滯，而此全憑手工而成，手法技藝之高超可見(jiàn)一斑，大師手筆，果真名不虛傳。傳世大彬壺珍品極為，據(jù)后人簡(jiǎn)要統(tǒng)計(jì)，其存世作品，包括見(jiàn)于著述的不過(guò)數(shù)十件而已，目前所見(jiàn)可靠性較高的大彬壺作品僅有三件，均藏于國(guó)內(nèi)公家博物館，其中藏于揚(yáng)州博物館的大彬款朱泥六方壺1956年出土于揚(yáng)州江都明萬(wàn)歷四十四年墓，為可信度高的大彬壺珍品。本件醴泉壺制作于萬(wàn)歷丁未，即萬(wàn)歷三十五年，當(dāng)與揚(yáng)州博物館所藏基本制于同一時(shí)期。

此壺原為海上收藏大家龔心釗舊藏。龔氏所藏文物，必有考究之包裝，如此壺就有度身定做的癭木囊匣，面板陰刻填金古物名稱及“合肥龔氏瞻麗齋記”鑒藏印，內(nèi)襯的織錦包面，臥囊以柔軟的絲綢填墊，制作精良，本身亦可作為單的藝術(shù)品欣賞，收藏家對(duì)文物的愛(ài)惜之情表露無(wú)遺。囊匣內(nèi)貼有先生手書(shū)的考證文字及鑒藏印章，不單說(shuō)明此壺的珍貴，先生嚴(yán)謹(jǐn)審慎的個(gè)人收藏風(fēng)格，也體現(xiàn)出他雅致的文人情懷和品味，同時(shí)也是他個(gè)人氣質(zhì)和修養(yǎng)的表露，所謂“雅玩”，當(dāng)是如此，值得我等后輩學(xué)習(xí)。此“瞻麗齋”珍藏舊物早年流散制日本，如今重返故土，值得藏家珍視。

5：時(shí)大彬 紫砂提梁壺

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