平洲玉器交易市場的相關(guān)流程宋朝時(shí)期的制玉技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)高超，線刻、圓雕、浮雕、鏤雕等手法綜用，對(duì)后代玉器的發(fā)展影響非常深遠(yuǎn)。

陋室居為您介紹與宋朝玉器相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)-宋代玉器的顯著特點(diǎn)與代表性玉器，使您對(duì)宋朝玉器認(rèn)識(shí)更加深刻。

一、我國玉器發(fā)展的重要?dú)v史時(shí)期-宋朝

宋朝是我國玉器發(fā)展的一個(gè)重要?dú)v史時(shí)期。

經(jīng)過五代十國之后，逐漸安定下來，并且各方面飛速發(fā)展，尤其是制玉業(yè)也了長足發(fā)展。

禮儀玉器、玉器，花卉禽鳥等玉器均雕琢精細(xì)。各種精美的玉紋飾和出神入化的鏤空雕刻技藝，為玉器的進(jìn)一步發(fā)展奠定了良好的開端。

　　拉斐爾謝世時(shí)年僅37歲，但由于他的勤勉，給世人留下了300多幅珍貴的作品。他的作品博采眾家之長，形成了自己特的風(fēng)格，代表了當(dāng)時(shí)人們崇尚的審美趣味，成為后世古典者不可企及的。4、杜比尼Daubigny——巴比松畫派，印象派油畫：查里·法蘭斯瓦·杜比尼，出生于法國一個(gè)世家，巴比松畫派代表人物，被認(rèn)為是印象派的重要之一。

二、宋朝玉器的顯著特點(diǎn)

1.選材方面

宋朝玉器所選用的玉材方面，主要以和田白玉、黃玉、青白玉等為主，還兼有水晶和瑪瑙等材質(zhì)。

2.造型方面

宋朝玉器改變了以幾何造型居多的玉器主流，逐漸形成了本朝特有的玉器造型。

3.技法方面

宋朝玉器各種工藝技法的運(yùn)用，已經(jīng)達(dá)到了較高的層次。例如，圓雕人物造型生動(dòng)，十分傳神，并且了深層立體鏤雕技法。

陰線雕刻時(shí)代風(fēng)格更加鮮明，人物服飾、鳥類翅膀和羽毛等均有不俗的。

　　友回復(fù)報(bào)考山西師范大學(xué)在職研究生選擇同等學(xué)力申碩形式涉及，要完成兩次報(bào)名工作，一次是課程研修班報(bào)名，沒有明確的報(bào)名時(shí)間，山西師范大學(xué)是全年進(jìn)行招生的，而另一次是同等學(xué)力申碩報(bào)名，通過學(xué)拿到申。問想考單證山西師范大學(xué)在職研，報(bào)名難不。

4.俏色玉方面

早的俏色玉出現(xiàn)在商代，直到宋朝時(shí)，這種工藝已經(jīng)被廣泛運(yùn)用。俏色玉，也稱之為“巧雕”，即利用玉器的天然色澤，進(jìn)行適當(dāng)?shù)牡褡痢?br />
5.理念方面

宋朝玉器已經(jīng)摒棄了的玉器理念，多選取日常生活中所見的題材進(jìn)行靈感創(chuàng)作，使得玉器更加偏重于世俗化和濃厚的生活氣息。

宋朝玉器世俗化的傾向與當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展密切相關(guān)，因?yàn)橛衿鞯南M(fèi)群體不再只是上層，甚至普通大眾也可以擁有自己喜愛的玉器。

　　荷蘭畫家倫勃朗也把畫中的光感作為人的精神狀態(tài)的一種，他所作大量的人物肖像中，人物都處在大塊暗部的籠罩中，唯神情的臉、手等重要部分顯出鮮明的亮度。意大利畫家卡拉瓦喬打破了他之前油畫中有序的光感效果，他強(qiáng)化畫面上明暗的對(duì)比，往往用畫面背景面的暗部襯托前景明亮的人物，令人感到畫中光線耀眼。

三、宋朝代表性玉器介紹

1.玉雕童子

宋朝傳世玉器中有代表性的玉器莫屬于玉雕童子了。玉雕童子是宋代世俗化和生活化的代表性玉器。

宋代的玉雕童子一般分為五種類型：即執(zhí)荷童子、飛天童子、行走童子、攀枝童子、舞蹈童子。其中，以執(zhí)荷童子為常見。

玉雕童子的形象主要以漢族兒童形象為主，多以立體圓雕形象出現(xiàn)，五官和手足勾勒十分清晰。

一般的形象為圓頭、圓腦，身著窄袖肥褲，戴著鐲子或者腕飾。雕琢技法十分簡練、明確，主要兒童天真活潑和頑皮可愛的形象。

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2.花卉禽鳥玉器

宋代古人十分注重花卉和禽鳥的神韻表達(dá)，而且這類玉器數(shù)量眾多。此時(shí)的花卉邊緣大多數(shù)為鋸齒狀。花鳥玉雕主要以寫實(shí)風(fēng)格為主，尤其是對(duì)雕琢對(duì)象的一瞬間姿態(tài)可謂把握十分恰當(dāng)，整體感覺惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洹?br />
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3.繪畫性玉器

繪畫性玉器始見于宋朝。這種風(fēng)格的玉器直到清朝達(dá)到了的。在我國玉雕留下了輝煌的足跡，這是繪畫與雕塑結(jié)合的體現(xiàn)。

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