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說(shuō)明：發(fā)現(xiàn)于 70 年代北京西城區(qū)舊古樓大街豁口元代窖 藏，青花出巀觚是元代器物特征之一，該
觚口沿內(nèi)繪卷 草紋，頸部施焦葉，器身繪折枝菊花，底部繪纏枝蓮花 紋，分三部分，青花發(fā)色藍(lán)
中稍稍泛紫，色澤鮮艷，釉 質(zhì)瑩潤(rùn)，圈足內(nèi)露胎部分、胎質(zhì)細(xì)白，符合麻倉(cāng)土質(zhì)地的特征，是一件
的收藏佳器，類似藏品曾拍出 2800 萬(wàn)元

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此件青花大盤為窖藏岀土,存世量及為,是典型的元代時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品瓷器,折沿,弧腹,矮足圈,器型
碩大,胎體厚重,胎質(zhì)致密,釉質(zhì)光亮瑩潤(rùn),露胎可見明顯挑刀痕,青花發(fā)色,沉穩(wěn)明麗,為典型的蘇麻離青
料,青花濃厚處黑色鐵銹斑沉入胎骨,迎光斜視泛“錫光” ,符合元時(shí)期的青花特征。紋飾層次分明,盤內(nèi)以同
心弦紋分三層隔開,折沿口飾海水波濤紋,弧腹飾纏枝牡丹紋,底部主題部分飾蓮池魚澡紋,整體寓意著“年年
有余”“富貴吉祥”蓮魚與鱖魚一上一下,正如《樂(lè)府詩(shī)集》之《江南》描述的景象:“江南可采蓮,蓮葉何
田田,魚戲蓮葉間”不難看出古人對(duì)瓷器制作中高超的繪畫意境,和的工藝技術(shù),此件瓷器同樣給人一種
橫空出世的感覺(jué)。器型之完整實(shí)屬不易,更不說(shuō)擁有,當(dāng)今市場(chǎng)價(jià)值十分昂貴,在 2005 年的一件元青花鬼谷
子下山紋罐拍出了 2.3 億元的天價(jià)后,令人咋舌之余,更是對(duì)元青花增添了幾分神秘和貴氣。是一件投資和
收藏而的傳世之作。

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說(shuō)明：在我國(guó)古代民間傳承中，“葫蘆”在人們心目中成為 一種靈物，后來(lái)道教的興起，葫蘆被納入
宗教體系，同 時(shí)也增加了豐富的文化內(nèi)涵，也給葫蘆的詞意增添了新 的花葉。 元青花瓷器的制作首
推葫蘆瓶為冠，此件八方葫蘆瓶 更是元青花中特有的器型，其體型碩大，紋飾布局精美，蘇麻離青料
發(fā)色沉穩(wěn)， 藍(lán)中泛紫，釉面瑩潤(rùn)，光滑如玉，八方瓶制作工藝繁復(fù)，燒制過(guò)程中其難度更是 不易，
存世量及其，是一件名副其實(shí)的國(guó)之珍寶

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如此珍品，其制作殊艱。此尊作者為清朝御窯督陶官唐英，其主持燒制的瓷器無(wú)不精美，深受兩
朝皇帝的賞識(shí)，因此，乾隆年間的官窯也被人們稱為“唐窯”。乾隆八年，唐英上奏稱他“新擬得夾
層玲瓏、交泰等瓶共九種”，又道“工料不無(wú)過(guò)費(fèi)，故未敢多造”，得皇上批準(zhǔn)才“再行成對(duì)燒造”，
乾隆批復(fù)：不必照隨常瓷器一樣多燒。此尊十幾道工序、極其復(fù)雜的拼貼，集外在與炫技于一身，為
唐英所制巧奪天工瓷器之一。其技術(shù)之，在十八世紀(jì)的中國(guó)乃至歐洲，竟無(wú)人比肩。
據(jù)記載此尊一共九尊。其中之一曾著錄于 1905 年紐約山中商會(huì)圖錄，自 1924 年納入日本私人收藏
近一個(gè)世紀(jì)。2018 年 10 月 3 日于香港蘇富比拍賣會(huì)上以 4000 萬(wàn)港幣起拍，終以 1.49 億港幣成交。
觀其樣式之繁華、制作之艱辛、歷史之厚重、保存之完整，能獲如此多賞識(shí)，倒也不難理解了。
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說(shuō)明：此瓶口沿描金稍外翻,頸部細(xì)長(zhǎng)、鼓腹、微撇足、內(nèi)壁及底部施松綠釉,圈足內(nèi)署礬紅“大清乾
隆年制”六字款,器型采用了西洋繪畫技法,整體繪畫從口沿往下分為如意紋、花卉紋、幾何紋、芭葉
紋等紋飾,設(shè)計(jì)復(fù)雜而精妙,繁復(fù)而不失華貴,粉紅地上布滿密密麻麻紋飾,又稱之為~錦上添花,乾隆六
年~幾何紋飾的出現(xiàn),寓意著吉祥如意,所有紋飾在此瓶制作上體現(xiàn)得,巧奪天工,工藝之難
以言表。
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說(shuō)明：此器物為用瓷，寓意“一統(tǒng)江山”，整體器型雅致優(yōu)美，造型端莊秀麗，繪畫技藝
繁而不亂，麗而不艷，氣息展現(xiàn)無(wú)疑，口沿往下漸收，五分之二處，以竹編紋為上下花卉
分隔有致，底部呈臥圈足，內(nèi)落“乾隆年制”四字青花楷書款，為清代乾隆御窯典型的器
物，藏品保存之完整，存世量及其，實(shí)為一件收藏佳品