判定古玉真?zhèn)问欠浅＠щy的，鑒定者往往遇到三種情況：
a.在短時(shí)間內(nèi)能明確作品為古玉；
b.在短時(shí)間內(nèi)能判定作品為假古玉；
c.一時(shí)不能做結(jié)論，對(duì)作品真?zhèn)我M(jìn)一步研究。

翡翠迎來(lái)盛世
以往歷代很少見(jiàn)翡翠制品，明晚期翡翠漸多，至清代中期迎來(lái)翡翠的盛世，尤受宮廷追捧，陳設(shè)、衣著、用具、供器以及玩物無(wú)不用翡翠或玉器制成或裝飾。乾隆是翡翠的大玩家，甚至親自組織收集各地精美翡翠玉器

工藝越發(fā)
鐵器的廣泛使用，使玉器制作工藝提高。如出土于中山靖王墓葬中的玉具劍飾無(wú)缺，展現(xiàn)了工藝的利落、剛勁嫻熟。

春秋戰(zhàn)國(guó)玉器的發(fā)展
春秋戰(zhàn)國(guó)(公元前770-前221 )是中國(guó)歷史上的動(dòng)蕩時(shí)期，七國(guó)爭(zhēng)雄，外族人侵。該時(shí)期各地諸侯均制作玉器，故存世數(shù)量頗豐。

藝術(shù)風(fēng)格有突破
玉器的造型不論直方圓曲，都是以斜線或缺口破之，或附加對(duì)稱的鏤空勾連飾，或打破對(duì)稱格局，采取不同紋飾的相對(duì)等量的鏤空裝飾。
玉器圖案中獸面紋極少，出現(xiàn)變相夔龍首紋、蟠虺紋、渦紋等。與西周相比，在象征手法方面有一些變化， 將形象分解，取其局部加以變化，再經(jīng)組合，使圖案結(jié)構(gòu)細(xì)密、精巧而富有新意。
線面處理上采用陰線、雙陰線以及隱起或隱起加陰線等手法。單、雙陰線細(xì)勁流暢，隱起之起伏圓潤(rùn)柔和，磨工、拋光均十分。

線條處理得當(dāng)
玉器線條普遍采用擬陽(yáng)線手法，即雙勾陰線雕飾細(xì)部，或磨雙勾陰線外側(cè)，使其向外偏坡，再磨去內(nèi)線邊，令其略呈圓弧狀，給人造成陽(yáng)線的錯(cuò)覺(jué)。同時(shí)還使用單陰線刻飾，背面細(xì)部也有只用陰線雕飾圖案?？梢哉f(shuō)，夏、商、西周玉器是線的藝術(shù)。