中國的瓷器自早期開始，便是以顏色釉裝飾為其特征，特別是以氧化鐵為著色劑的青釉，曾霸天下數(shù)。這是由于受當(dāng)時(shí)技術(shù)條件所限，人們無法從制瓷原料中將鐵質(zhì)除盡。而當(dāng)青釉瓷器出現(xiàn)四以后，到了隋代，我國北方窯場終于成功地?zé)隽税子源善鳎沤K結(jié)束了青瓷一統(tǒng)天下的局面。其后當(dāng)絢麗斑駁的唐三彩陶器問世后，又進(jìn)一步豐富了陶瓷的裝飾風(fēng)格。宋代是我國瓷業(yè)全面逢勃發(fā)展的時(shí)期，也是各種顏色釉爭奇斗妍、光輝燦爛的時(shí)代，特別是當(dāng)鈞窯燒出燦若晚霞的銅紅窯變釉后，更為我國陶瓷美學(xué)了一個(gè)新境蜀。它使高溫顏色釉本身取得了立的美學(xué)價(jià)值，已不再僅僅是器物的保護(hù)層。

所謂顏色釉，指的是釉料的裝飾顏色，在制作無色透明釉料的時(shí)候，加入某些金屬氧化物作為著色劑，在高溫下就會(huì)呈現(xiàn)色彩繽紛的釉色。如我國傳統(tǒng)顏色釉中，以銅的氧化物為著色劑，就能燒出祭紅、鮮紅、寶石紅、牛血紅等鮮艷奪目的紅釉；以鐵的氧化物為著色劑，又能燒出如豆青、粉青、天青、梅子青等“千峰翠色”的青釉；而以鈷為氧化物的著色劑，則燒出霽藍(lán)、寶石藍(lán)等美麗動(dòng)人的藍(lán)釉。同一種金屬氧化物由于在釉內(nèi)含量的不同，溫度與燒成氣氛有別，以及釉中其它化學(xué)成份組成的差異，又能呈現(xiàn)出眾多不同的色彩。例如同樣是以銅為著色劑，在氧化氣氛中就呈現(xiàn)綠色，而在還原氣氛中卻呈現(xiàn)紅色。唐代長沙窯青瓷上那種綠色花紋，便是銅在氧化氣氛中的結(jié)果。北宋晚期，河南禹縣的鈞窯窯工，在1300℃的高溫下創(chuàng)造了一種強(qiáng)烈的還原條件，又使銅呈現(xiàn)出紅色，這就是舉世的“鈞紅”。

呈色雖屬于紅釉范疇，但嚴(yán)格說是在具有蛋白石般光澤的青色釉面上，雜以紅色、紫紅色，或深、或淺、或呈斑塊狀、或是放射狀，并非通體紅色。但是鈞紅的燒制成功，仍是一個(gè)十分了不起的成就，它對(duì)后來陶瓷發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響，并為元、明、清高 溫顏色釉瓷器的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也使鈞瓷成為歷代傳世珍寶。曾有人用“夕陽紫翠忽成嵐”來形容鈞瓷變幻莫測的美，也有人說：即使對(duì)陶瓷器毫無興趣的美術(shù)愛好者，如果看見鈞紅，也會(huì)忽然變成了陶瓷愛好者。至今當(dāng)?shù)孛耖g還流傳著“鈞和玉比，鈞比玉美”、“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”、“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一片”的說法。

如果說元代的純紅釉還處在創(chuàng)燒階段，那么明代的紅釉器就已紅完全成熟了。特別是永樂年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造成功的鮮紅釉，色調(diào)，釉厚如脂，《景德鎮(zhèn)陶錄》稱“永樂鮮紅貴”絕非過譽(yù)之詞。宣德紅釉比永樂鮮紅，它雖沒有永樂紅釉鮮明溫潤，但紅中稍帶黯黑，紅而不鮮，更顯得靜穆和凝重。又由于釉色中閃耀出如紅寶石一樣的光澤，耀眼奪目，所以又稱為“寶石紅”(圖四六)，《景德鎮(zhèn)陶錄》因此有“宣窯”以“鮮紅為寶”之說。

清雍正 胭脂紅釉酒圓

尺寸直徑6.5cm

成交價(jià)RMB 4,600,000

中國嘉德2024春季拍賣會(huì)

色彩之明麗與封建帝王形成了現(xiàn)在常說的"反差感",這也是很多人看到這一色彩器物的驚喜根源!



清雍正 內(nèi)洋彩瑞果紋外胭脂紅釉茶圓

尺寸直徑9.5cm

成交價(jià)RMB 3,795,000

中國嘉德2022春季拍賣會(huì)

陳瀏《陶雅》有評(píng)“胭脂紅者，華貴中之佚麗者也……勻凈明艷，殆無倫比。紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗?！北瓋?nèi)壁施滋潤白釉，上以洋彩繪瓜子、葡萄、香瓜等各式瑞果，色澤靚麗，寓意吉祥。外底心青花單圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。

LOT 1332

清雍正 霽紅釉小膽瓶

H:16.7cm

估價(jià)：RMB 250,

款識(shí)：“大清雍正年制”楷書款