所謂洪憲瓷，即落有“洪憲年制”或“洪憲御制”款識的瓷器。北京藝術博物館收藏有數(shù)件此類款識的瓷器，如一件粉彩人物紋瓶，口徑10.1厘米，底徑10.3厘米，高27.7厘米，腹圍50厘米。造型為撇口，短頸，溜肩，長圓腹，圈足?？谘孛杞?，口內(nèi)施松石綠釉。器身通景繪粉彩山水人物紋，題名為“淵明愛菊”。底亦施松石綠釉，書紅彩“洪憲年制”四字楷體雙方框款，款識工整。 從館藏的這些洪憲款瓷器看，主要是仿雍正、乾隆朝的粉彩、琺瑯彩風格，造型以碗、盤、瓶居多。這些瓷器胎質(zhì)細膩，釉色白潤，繪畫生動，施彩艷麗，制作之精可與歷代的官窯器物相媲美。 用瓷以“居仁堂制”、“靜遠堂制”款瓷器為代表?！熬尤侍弥啤笨畲善魇窃绖P任大時的瓷，如北京藝術博物館收藏的粉彩開光博古圖梅瓶，口徑4.2厘米，底徑7.7厘米，高25.7厘米，腹圍48.2厘米。造型為小口，短頸，圓肩，腹下內(nèi)收，圈足。頸肩部繪粉彩纏枝花卉紋。器身繪粉彩開光圖案，其中花葉圍成的兩組大開光內(nèi)飾博古圖，扇形與圓形小開光內(nèi)飾花卉紋。開光外飾以花卉紋。底書紅彩“居仁堂制”四字雙行篆體方框款，款識工整。 “靜遠堂制”款瓷器則是徐世昌任大時的瓷，如北京藝術博物館收藏的紅地粉彩描金開光花鳥紋瓶，口徑9.8厘米，底徑9.3厘米，高31.7厘米，腹圍48.5厘米。造型為撇口，束頸，豐肩，長圓腹，圈足。器里及外底施白釉。瓶腹部兩圓形開光內(nèi)各繪一幅粉彩花鳥圖。開光外通體飾珊瑚紅釉為地，上飾描金纏枝花卉紋。底書紅彩“靜遠堂制”四字篆體方框款，款識工整。 此外，還有曹錕任大時的“延慶樓”款識瓷器，蔣字珍品蔣介石任大時的“蔣”、“中華民國三十六年中正”款瓷器等。 紀念瓷以北京藝術博物館收藏的一件黑地描金粉彩開光山水紋瓶為代表。此瓶口徑11.9厘米，底徑14.8厘米，高32.3厘米，底書“江西陶專精制”六字三行篆書款。從資料記載來看，這件大瓶與1947年為紀念反法西斯戰(zhàn)爭勝利由江西省立陶業(yè)學校設計制作的那批禮品瓷風格一致，堪稱民國瓷中的。

1915 年 12 月，袁世凱稱帝，改國號為 “洪憲”，盡管其皇帝夢僅持續(xù)了 83 天，但卻催生了一批在民國瓷器史上品質(zhì)的仿古瓷 —— 洪憲瓷。
1916 年初，袁世凱委派庶務司長郭葆昌（字世五）赴江西監(jiān)燒洪憲御瓷。郭葆昌出身古玩行，對瓷業(yè)有一定了解，且懷有振興瓷業(yè)的志向，他到景德鎮(zhèn)后，利用江西瓷業(yè)公司的實力，重金聘請原御器廠的各類高手，包括造型、上釉、繪畫、填彩、焙燒等方面的名師，選用精良的瓷土、彩料和燃料，仿照雍乾官窯粉彩瓷器進行實驗制作。為了燒制這批瓷器，袁世凱不惜工本，投入了 140 萬大洋，折合白銀約為一百萬兩。據(jù)郭葆昌的外孫馬常先生回憶，這批瓷器約有四萬件，不過也有記載稱只有六千件。但無論數(shù)量多少，分攤到每件瓷器上的成本都相當高昂，相比之下，乾隆時期景德鎮(zhèn)御窯每年上交瓷器四到五萬件，而朝廷一年撥付的費用才三萬兩白銀，由此可見洪憲瓷制作的程度。

除了經(jīng)濟價值，民國官窯瓷器還具有特的藝術欣賞價值。這些瓷器的瓷繪精美，色彩豐富，無論是山水、人物還是花卉圖案，都展現(xiàn)出了畫師們高超的技藝和特的藝術風格。如 “靜遠堂制” 款瓷器的單色釉，格調(diào)含蓄優(yōu)美，體現(xiàn)了當時文人的審美情趣；“觶齋” 款瓷器的花卉著色清淡、布局疏朗，人物姿態(tài)恬淡，具有濃厚的文人趣味。此外，民國官窯瓷器的釉色也十分特，如洪憲瓷的琺瑯彩，色彩明艷豐滿，畫面生動逼真，給人以美的享受。這些瓷器不僅是實用的器物，更是一件件精美的藝術品，具有的藝術欣賞價值，為收藏者們所珍視。

民國官窯瓷器的胎質(zhì)在不同階段有不同特點。早期普遍較為粗松，相較于晚清更為明顯，胎釉結合部常泛黃色，但也存在精細的瓷器，與晚清類似。例如一些 “洪憲瓷”，其胎質(zhì)白潤，這是因為在制作過程中選用了精良的瓷土，經(jīng)過精細的加工和淘洗，使得胎質(zhì)細膩潔白，且胎體相對較輕，呈現(xiàn)出玲瓏輕巧的質(zhì)感，有別于一般民窯瓷器的粗重。

民國瓷的釉面一般略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感。像一些粉彩瓷器，其釉面的光澤柔和溫潤，沒有刺眼的反光，這是由于當時的釉料配方和燒制工藝所決定的。但這種柔和的光澤并非暗淡無光，而是在光線下呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂的光澤，仿佛有一層薄紗覆蓋。
民國后期，釉料經(jīng)過機械處理，釉面明凈細潤，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是因為經(jīng)過時間的沉淀和氧化，釉面形成了一種特的溫潤質(zhì)感。不過，現(xiàn)代仿品的光感往往過強，沒有真品那種柔和自然的感覺，即使經(jīng)過人為做舊處理，其光澤的分布和質(zhì)感也與真品存在差異。例如一些仿洪憲瓷的琺瑯彩，其釉面的光澤可能會顯得過于亮麗和均勻，而真品的琺瑯彩釉面在光線下會有細微的變化和層次感。
此外，民國瓷器的釉面還可能存在一些細小的瑕疵，如縮釉、串煙等現(xiàn)象，但這些瑕疵在真品上往往呈現(xiàn)出自然的狀態(tài)，而仿品的瑕疵則可能是刻意為之，顯得不自然。

而現(xiàn)代仿品的款識往往在書寫風格、字體結構、筆畫粗細等方面存在破綻。有的仿品款識字跡模糊、筆畫軟弱無力，缺乏真品款識的神韻；有的則在字體的模仿上過于刻板，沒有真品的自然流暢之感。此外，仿品的款識顏色和質(zhì)地也可能與真品存在差異，真品的款識顏色通常深入胎骨，與釉面融合自然，而仿品的款識可能會浮于表面，顏色過于鮮艷或暗淡，容易被識別出來。